Det finns massor av fotografer på OS i Rio just nu. Vi har redan fått en titt på hur det är att skjuta för en stor byrå, men inte alla skyttar arbetar som en del av ett större team. Marc Serota är en frilansare med årtionden av erfarenhet och ett annat perspektiv på att gå till spelen. Marc har bilder i arkiven hos många stora byråer och högprofilerade publikationer och är chef för Polaroid Universitys onlineutbildningsprogram. Här ger han oss en inblick i sin OS-upplevelse.
Kan du ge oss lite bakgrund om din fotokarriär?
I början var jag en praktikantfotograf på Miami Herald i mitten av 80-talet som en huvudstudent på Art Institute för Fort Lauderdale tillämpad fotografi. Jag internerade där på sommaren och de tog tillbaka mig för vintern, våren och hösten. Jag tillbringade ett par år där under en mycket intressant period. Jag täckte många orkaner inklusive Katrina och andra nationella berättelser. Jag gick med i AFP i mitten av 90-talet och slutade sedan på Reuters för att täcka sportevenemang på toppnivå samtidigt som jag täckte nyheter.
För sex eller sju år sedan gick jag med i Getty och fokuserade främst på sportfotografering. Jag filmade liknande händelser under slutet av 90-talet och 2010-talet, jag byggde ett frilansföretag som en medverkande fotograf. Jag började utveckla relationer direkt med publikationer som Sports Illustrated, New York Times, Washington Post och LA Times. För ungefär ett och ett halvt år sedan blev jag kontaktad med en idé, efter att ha gjort workshops och undervisat kom jag in i ett undervisningsläge. För något år sedan blev jag kontaktad av min nuvarande affärspartner för att starta utbildning online och vi startade Polaroid University.
Hur många gånger har du varit på OS?
Detta blir mitt femte spel. Jag har bara spelat vinterspelen en gång och det var i Salt Lake City. Vinterspelen är vanligtvis geografiskt oönskade för mig när det gäller klimatet [skratt].
Fram till London, om jag deltog i spelen, var jag hos en byrå. I Atlanta sköt jag bara OS eftersom fotbollstävlingen pågick i Miami och sedan kulminerade i de senare omgångarna och guldmedaljmatcherna i Atlanta. Jag var legitimerad, så jag höll på med fotbollen till slutet, körde sedan till Atlanta, stannade hos en vän och spelade matcherna för mig själv i princip. Reuters lade upp allt och sålde det, uppenbarligen, men jag fick inte i uppdrag att göra något annat än fotboll. Det var min första erfarenhet och det visade mig att jag inte riktigt ville göra det under hela min karriär. Jag ville kunna välja och vraka vad jag filmade.
När ändrades den situationen?
För OS i London blev jag kontaktad av flera olika kunder inklusive Associated Press för att arbeta som bidragsgivare till Londonspelen. Jag valde AP och de hade en garanti på fyra eller fem uppdrag som skulle täcka mina kostnader att gå. Så jag betalade min egen flygbiljett, jag ordnade mitt eget boende. Allt jag verkligen ville ha från dem var ett legitimation. Jag visste att jag kunde producera och skapa och driva intäkter på min egen förmåga att göra foton som folk köper. Det kom från all erfarenhet av att fotografera mästerskapsevenemang, omgiven av fotografer som alla tävlar om samma platser.
Vilka andra typer av klienter arbetar du vanligtvis med?
Jag gör mycket arbete för ett kortföretag som heter Panini. De gillar mig för att jag kan gå ut på en fotbollsmatch och skjuta en fotbollsmatch och de kan använda 450 av dem för kort. Jag gör mina läxor och försöker lista ut vad den stora historien kommer att bli och vilka bilder som kommer att sälja månader och till och med år framöver.
Hur viktig är forskningsaspekten av att skjuta något enormt som OS. Hur försöker du förbereda dig för de stora berättelserna?
Du känner de stora spelarna som Michael Phelps, men det handlar om att hitta de andra ögonblicken. Du ser den här tjejen stå i korridoren mot väggen och titta ut över folkmassan innan gymnastiktävlingen och du ser det här fotografiet och du tar det. Det visar sig vara Gabby Douglas som i slutändan blir den stora historien i hela spelen.
Kommer det mest av erfarenhet?
Ja, du får en känsla för situationer. Till exempel springer Usain Bolt över mållinjen för 100 meter och han börjar posera mitt framför fotograferna. Han pekar mot himlen och böjer sig. Sedan vänder han sig om och börjar gå iväg. Sedan börjar alla schimpla. Sedan lutar han sig fram och kramar sin mamma och två personer får den bilden istället för tvåhundra. Det kommer bara av att vara personen som vet att det inte är över förrän det är över. Det kan alltid finnas ett annat ögonblick och jag har sett det hända om och om igen.
Hur ser ditt OS-schema ut? Är det annorlunda än någon som kanske filmar för en stor byrå?
Jag kommer inte till spelen förrän den 4:e. Jag har ett frilansengagemang för det tyska landslaget som jag arrangerade genom en frilansande kund. Den klienten var min pivotfot. De har gått med på att täcka mitt hotell och har gett mig tillräckligt med arbete för att täcka min flygbiljett där ute.
När mina flygbiljetter och boende var täckta började jag kontakta redaktionella kunder som jag hade arbetat med tidigare. Jag sa till dem att jag redan skulle vara där och att de inte behövde betala mina kostnader. Allt de behövde göra var att hämta en legitimation åt mig. Jag kunde fylla frilansuppdrag och göra bidragsgivare och slå till med extra bilder. Jag hade en liknande situation i London med Associated Press och jag tror att de tjänade mycket pengar på att sälja dessa bilder under de senaste fyra åren i återförsäljning. Det finns en fin split där för mig och det känns som att jag har hittat pengar.
Hur stor fördel är det för kunder att de inte behöver betala din väg?
Många butiker erbjöd mig inloggningsuppgifter om jag stod för mina egna kostnader. Det slutade med att jag valde Associated Press igen och fortsatte med deras referens, men jag har andra fotoredigerare som vill erbjuda mig uppdrag, även om de inte kunde få mig en legitimation.
Ett uppdrag jag har för The Associated Press som officiell fotograf för teamet i Singapore. Jag bevakar deras atleter under hela matchen, särskilt i semifinaler eller mästerskapsomgångar. De gav mig en fast avgift för att täcka idrottare från Singapore. De har bara 11 idrottare. De tog två medaljer 2012. Det var en no-brainer för mig att ta det uppdraget. Jag har andra uppdrag utanför parken som täcker berättelser runt Rio.
När berättelserna utvecklas kommer jag att ta andra uppdrag. Jag har ett uppdrag den fjärde, sedan fotar jag invigningsceremonierna för mig själv. Associated Press skaffade mig faktiskt en biljett till öppningsceremonierna och sa:"Gör din grej", och det finns ingenstans jag absolut måste vara. Jag gör all min förproduktion och planering innan jag åker.
Jag satte ihop en plan så att jag kan vakna den fjärde, njuta av morgonen, sedan gå och fota några idrottsporträtt i det olympiska huset för Tyskland den natten, och sedan bara ge mig in i spelen. Det är ganska avslappnat för mig vid det laget. Alla tunga lyft kommer att ha gjorts under de 30 dagarna innan evenemanget.
Vilken sorts växelsats tar du med dig till Rio?
Hälften av min utrustning kommer att vara smarttelefonutrustning. Jag förlitar mig mycket på det. När det kommer till proffsutrustning gillar jag verkligen Canon EOS 7D Mark II. De är lätta och de har massor av anpassade funktioner. Priset är riktigt bra och de spelar in riktigt bra videor.
Jag tar med tre kroppar, två monopods, ett urval av linser, inklusive en 300 mm f/2.8L, en 70-200 mm f/2.8L IS USM, en 24-70 mm f/2.8L , en 10-16mm f/2.8, en 1.4x-omvandlare och en 2x-omvandlare, så jag kan göra det 300mm ännu längre. Det kommer att vara min basutrustning. Vid OS satte Canon och Nikon upp ett lager med utrustning för legitimerade fotografer att låna utrustning. Så jag kommer att komplettera min personliga utrustning med lånad utrustning från CPS.
Vilka typer av tillbehör tar du med? Jag antar att det är mer än för ett typiskt skyttejobb.
Jag tar med 20 kort, ett gäng batterier, inklusive en ryggsäck med en växelriktare som kan kopplas in i bilen eller elnätet och ladda tre reservbatterier, samt min bärbara dator och mina telefoner . Jag tar med ytterligare hårddiskar eftersom telefonerna tar 4K-video och mina stillbilder är så stora och jag måste dumpa till mina hårddiskar varje dag. Du kan inte få ont om utrymme.
Jag tar med mig två bärbara datorer och två iPads. Jag kan FTP använda iPads eller till och med fotografera med dem. De kan fotografera och distribuera högkvalitativa foton och videor utan den mellanhanden. Deadlines kommer nästan 24 timmar om dygnet. Den första bilden ut vinner pjäsen. Det är sekunder, det är inte minuter. Du måste ha förmågan direkt efter ett lopp eller en tävling för att få ut dina bilder först. Du sitter där bredvid dussintals andra fotografer som har samma utsiktsplats och samma utrustning som du.