I den här artikeln tar vi en titt på grunderna för HSL-kvalificering och nycklar - och hur du integrerar det i ditt nästa maskeringsjobb.
Maskering är en av grunderna för videoredigering, men masker som används isolerat har många nackdelar och begränsningar. Det mest effektiva sättet att förbättra kvaliteten på en mask är att använda nyans-, mättnads- och luminanskvalificerare.
I den här artikeln kommer vi att täcka grunderna för HSL-kvalificering och nycklar, och vi tar en titt på hur du kan integrera det i ditt nästa maskeringsjobb.
HSL-kvalificering och nyckel
Ett av de vanligaste sätten att välja specifika områden i en bildruta i en video är att använda kvalificerarna för nyans, mättnad och luminans. Olika program lägger upp dessa verktyg på olika sätt, men funktionaliteten är för det mesta densamma över plattformarna. Du anger helt enkelt in- och utintervall för färgton, mättnad och luminansvärden för de delar av filmen du vill justera.
Det bästa sättet jag har hittat för att närma mig en bild är att avgöra om området jag vill välja sticker ut på grund av färg, intensitet eller ljusstyrka. När jag väl har bestämt mig, tillämpar jag liknande logik på var och en av de tre reglagen i ordning:
- Vilken färg/färgområde vill jag välja?
- Hur intensiva är de färgerna?
- Hur ljus eller mörk är regionen?
Eller så kan du bara använda pipetten. . . men du lär dig mer att göra det manuellt!
Använda HSL-kvalificerare för att göra bättre masker
Vi ska titta på exempelscenarier från fyra filmer. I varje kommer jag att ta dig igenom några metoder för att ändra utvalda delar av ramen.
Låt oss låtsas det efter att ha slutfört huvudfotograferingen för Ant-Man , Baskin Robbins genomgår en omfattande omprofilering, och ändrar sin varumärkesfärg från lila till klarröd – och de vill att filmen ska återspegla denna uppdatering.
Istället för att förlita sig på dyra omtagningar måste vårt imaginära efterproduktionsteam göra förändringen. Lyckligtvis borde det vara ganska snabbt och enkelt.
Analys
Att bara använda HSL-kvalificeringarna borde inte vara några problem att justera den lila till en annan färg.
Process
För att ändra alla bildens lila till röda, navigerar vi tillbaka till Lumetri Color-panelen och till HSL/Secondary-fliken. Istället för manuellt val använder vi pipettverktyget för att välja ett område som ser mest representativt ut för den färg vi vill ändra i bilden.
Efter några justeringar av HSL-värdena har vi ett bra urval på den lila i skottet.
Nu trycker vi helt enkelt det lila till rött. För att förbättra mina resultat använder jag trevägsfärghjulen för att justera skuggor, mellantoner och högdagrar.
Och precis så tror jag att vi är klara.
Låt oss ta en titt på att använda HSL-kvalificeringar i kombination med masker.
HSL + Mask
Vår nästa stillbild är från 2010 års film, Buried . Jag ska illustrera processen med att ta bort telefonen och (förhoppningsvis) alla spår av att den fanns där från början.
Analys
Utöver själva telefonen kommer vi att behöva ta itu med det starka blå ljuset från den upplysta skärmen. Detta kan visa sig vara lite knepigt eftersom ljuset från telefonen är nyckelljuset för den här bilden.
Process
När du tar bort ett objekt från en bild är det första steget vanligtvis att duplicera klippet du arbetar med. Detta ger dig en rättvis grad av flexibilitet och sparar tid när du maskerar objekt med endast ditt redigeringsprogram.
När vi har duplicerat den här bilden kommer vi att skapa en rektangelmask under opacitetskontrollerna och sedan justera och rotera den så att den passar telefonens kontur ungefär. Vi kommer att skapa fyra nya punkter mellan var och en av de befintliga, och sedan justerar vi beziern så att den matchar telefonens krökning.
Nu när vår mask är inställd kommer vi att välja det nedre klippet och flytta om och ändra storlek på ett område av sanden som kan ersätta hålet efter telefonen.
Allt som återstår innan du hanterar ljuset från telefonen är att justera fjäder- och maskexpansionsreglagen för att dölja de delar av sanden som är upplysta av telefonen.
Inne på fliken HSL/Secondary kommer jag att använda kvalificeringarna för att välja blå höjdpunkter.
När vi har ett bra urval, gör vi bara några små justeringar av färgbalans för att hitta en ton som stämmer överens med resten av karaktärens hudtoner.
Jag ökade skärpan i karaktärens ansikte för att dra bort ögat från den lappade telefonen.
Ett skarpt öga kan upptäcka verket, men för den genomsnittlige tittaren borde detta vara mer än tillräckligt.
Kvalificera med en enda kanal
Låt oss ta ett filmiskt hopp in i James Bonds värld, där vi har fått ytterligare en produktsponsring!
Låt oss låtsas att Sony ville ta avstånd från Vaio-linjen och vill att logotypen tas bort från den här bilden.
Analys
Logotypen är i mitten av en bärbar huva som är helt svart - eller åtminstone skulle vara acceptabel visuellt som helt svart om vi behövde göra det så. Tack vare denna detalj kommer det att bli enkelt att ta bort logotypen.
Process
Först duplicerar vi videon innan vi aktiverar en rektangelmask i opacitetsdelen av andra videons effektkontroller. Efter att vi har riktat in punkterna med hörnen på den bärbara datorn går vi tillbaka till HSL-panelen i Lumetri.
Vi väljer den vita eftersom den har en mer konsekvent luminans än den svarta laptop lock. Av denna anledning kommer vi att inaktivera nyans- och mättnadskvalificeraren och välja endast med luminanskvalificeraren. Efter att ha valt justerar jag nivåerna för att ytterligare krossa skuggorna och dra ner högdagrarna så lågt som möjligt.
När vi har ett bra urval justerar vi helt enkelt det beskurna locket med det som bär logotypen . Härifrån tappar vi alla nivåer, avmättar och avvässar den valda Vaio-logotypen tills den smälter ihop med det svarta locket oskiljaktigt.
För att blanda masken lite mer i den här bilden, krymper jag maskexpansionen och höja maskfjädern med samma mängd.
Det räcker!
Maskning med HSL och Color Mattes
Låt oss säga att banken i detta fortfarande från The Place Beyond the Pines vägrade att underteckna en platsfrigivning, så inläggsteamet måste byta ut logotypen mot något som är frisläppt.
Analys
Denna bild är riktigt lynnig, med stark kontrast mellan den upplysta skylten och dess omgivning. Denna separation bör hjälpa till att isolera tecknet, men det kan ge problem när vi arbetar med att blanda ersättningen med resten av bilden.
Process
Som vanligt har vi duplicerat vår video och maskerat skylten. Jag har skalat upp vår isolerade registrering lite för att separera den lite mer.
Jag kommer att behöva skapa en ny skylt för att ersätta den i bilden, så jag zoomade in tittaren till 400 procent och mätte skylten på 3×2 centimeter. 3×2 bildförhållande — enkelt!
Härifrån skapar vi bara en ny färg matt, med måtten 300×200 och ge den en ljus kricka nyans innan den skalas och placeras över skylten.
Vi har en logotyp som är godkänd för användning i filmen, så vi tar med .png in i bilden och justera dess position och perspektiv för att matcha originalskyltens. När vi är nöjda med resultatet, kapsla in den matta färgen och ersättningslogotypen för att göra sista justeringar för att blanda in den nya skylten i den ursprungliga bilden.
För den här bilden ändrade jag opacitetsblandningsläget till "Skärm" och sänkte opaciteten till 55 procent.
Även om detta förmodligen är acceptabelt i sin nuvarande form, saknar det lite av originalets äkthet. Jag tror att om du lägger till de mörka områdena från de döda lysrörslökarna i originaltecknet (liksom att justera tecknets glöd) verkligen kommer att hjälpa till att sälja förändringen.
För lysrörslamporna tog jag in den ursprungliga beskurna skylten som referens innan jag lade till två lager av en färg matt som jag tyckte passade bäst med skylten. Efter det applicerade jag bara opacitetsmasker på båda och placerade dem i ungefär samma position som originalramen och justerade fjädern för att sälja utseendet.
För glöden duplicerade jag samma färg matt, storlek och position innan jag justerade fjädern tills jag kände att vår falska skylt interagerade med originalbilden lite mer.
Jag skulle förmodligen kunna komma det här lite närmare med lite mer justering, men jag kan lugnt rapportera tillbaka till postteamet att den här metoden kommer att fungera.
Nästa gång du har en stor förändring att göra i dina filmer i efterproduktion, var inte rädd! Genom att på ett smart sätt kombinera masker med HSL-val kan du spara timmar på många av de mindre effektiva alternativen som står till ditt förfogande.