Vi kommer att titta på några vanliga problem och se hur du kan åtgärda dem medan du fotograferar. Vi kommer också att undersöka några vanliga visuella effekter (VFX)-tekniker som kan användas för att fixa dåliga färgbilder.
Så fungerar magi
Komposition
Keying är en kompositteknik, men det är inte den enda. Vanligtvis är sammansättning konsten att ta flera bilder som inte togs tillsammans och blanda tillgångarna för att få dem att se ut som om de är en enda bild. Att sammansätta inkluderar att lägga till saker till bilder, ta bort saker från bilder och måla ut saker från bilder förutom att sammanföra bilder. Det är en process som använder flera färdigheter inklusive nyckling, färgkorrigering, rotoskopering, mattning av ett objekt och ljuskorrigering. Kompositering är en process i flera steg som ofta börjar med en nyckel eller ett rotoskop. Innan vi går in på några vanliga belysningsproblem, låt oss ta en titt på hur chroma keying faktiskt fungerar.
Så fungerar nyckeln
När du använder chroma key tar datorprogrammet alla en singulär färg eller luminansvärde och tar bort det. Med andra ord när du knappar ut en grön skärm blir du i sig av med allt som har den gröna färgen i en bild. Det är därför det är viktigt att kontrollera exakt hur mycket grönt du knappar ut så att du inte tar bort delar av bilden du vill behålla medan du tar bort den gröna skärmen.
När en nyckel dras blir det gröna området i skottet genomskinligt. Detta genomskinliga område kallas en alfakanal. Om du tar en bild och vill spara den till senare måste du använda ett filformat som stöder alfakanaler så att transparensinformationen inte går förlorad. En videofil som är RGB + Alpha kommer att spara dina färg- och alfakanaler. Du kanske också vill spara den som okomprimerad eller med förlustfri komprimering för att bevara din bildkvalitet och för att göra din sammansättning enklare.
När du skriver måste du ofta använda en matt för att förhindra att ett område påverkas av en chroma key. Matts kan användas för att ta bort eller isolera vad som helst, och deras form, storlek och position kan fixeras eller animeras. Processen med rotoskopering (roto) är när du tar bort ett föremål genom att rita en matta runt det. Roto-mattor är vanligtvis animerade, ofta ruta för ruta. Rotoskopering är ofta en sista utväg om en nyckel inte fungerar eftersom det är en mycket tidskrävande process.
Rätt skärm:blå, grön eller magenta?
Att välja rätt färg för din chroma-skärm för din fotografering kan betyda skillnaden mellan att rotera ett gräsfält (om du till exempel sätter en green screen utanför på en gräsmatta) eller att få en perfekt komp.
Vanligtvis är gröna skärmar för att fotografera i studion, blå skärmar för att fotografera utomhus och magenta för att täcka föremål som måste placeras i ett grönt fält som gränsar till en blå himmel. Som allt annat finns det några mindre undantag från denna regel. Om allas garderob är blå, skulle du inte vilja använda en blå skärm. När du arbetar med chroma-skärmar kommer du att hitta andra undantag som att inte skjuta en skådespelare med gyllene blont hår mot en grön skärm eftersom den gyllene färgen är känslig för blödningar till följd av att färgerna ligger för nära varandra på färgen hjul. Detta är en del av anledningen till att magentafärgade skärmar inte används mycket. Färgen är för nära rött, vilket är en viktig del av mänskliga hudtoner. Som ett resultat av detta har grönt, som enligt färgteorin är motsatsen till rött, blivit en mycket populär färg för chroma screens.
Fix det i postmentalitet
Ett stort fel som många filmare gör är att tänka att det är billigare och enklare att fixa alla produktionsproblem i posten. När du stöter på problem med färgskärmen på setet är detta det som ligger längst bort från sanningen. Ja, kompositören kan fixa den där blåa chroma-skärmen med folk som bär olika nyanser av blå kläder framför sig med massor av regn och dimma och dålig belysning, men detta tar tid som kostar pengar, vanligtvis mycket mer pengar än om det skulle fixas på uppsättningen.
Åtgärda belysningsmisstag
Dålig skärmbelysning
Att säkerställa bra färgskärmsbelysning kan betyda skillnaden mellan timmars rotoskopering och en enkel nyckel. En perfekt chroma-skärm lyser jämnt utan tecken på skuggor eller veck. Motivet eller motiven måste vara tillräckligt långt borta från skärmen för att förhindra blödning. Blödning är när färgen på chroma-skärmen studsar mot motivet. Det kan också uppstå om motivet inte är helt i fokus. Vanligtvis är ett bra avstånd fem fot eller längre bort från chroma-skärmen för att undvika spill och tio eller mer för att undvika skuggor. 
Oönskat spill och ljusspridning
Att skölja dina skådespelare med vatten och regn ger inte alltid de bästa kompositplattorna. På samma sätt kan en översvämning av setet med rök eller dimma skapa lika oönskade nyckelproblem. Dessa typer av effekter bör undvikas när du fotograferar eftersom de tenderar att sprida och reflektera ljus på sätt som är svåra att kontrollera. Transparens och suddiga kanter kan också vara ett problem vid kompositering. Lägg till dessa atmosfärer i posten för snabbare, snabbare och enklare nycklar.
På samma sätt kan set med stora mängder reflekterande föremål eller glas bli en mardröm, vilket förvärrar problemet vid kompostering. För att komma runt denna begränsning finns det en aktuell trend med vissa regissörer att spela in så många effekter som praktiskt möjligt. Till exempel, i 2013-filmen "Oblivion" med Tom Cruise i huvudrollen, fann de att användningen av bakprojektorer istället för färgskärmar för sina fönster och förlängningar för skytornet inte bara sparade dem pengar, utan det gjorde det möjligt för produktionsdesignteamet att använda shiny , reflekterande ytor på setet.
Felaktig belysning
Ibland stämmer inte belysningen i de två separata bilder som du vill sammansätta. Till exempel kan belysningen i huvudplattan indikera vägbloss på marken som kastar ett uppåtriktat ljus medan motivet på färgskärmen lyser uppifrån. För att få belysningen att matcha måste kompositören rotera motivet för att använda en blandning av färgkorrigering och digital målning för att ändra den upplevda ljusriktningen. Det finns nya automatiserade system som utvecklas för att försöka lösa detta problem; dock är de fortfarande i sin linda. I allmänhet är det bättre att fixa den här typen av belysningsproblem under produktionen. Om du vet vad din bakgrundsplatta kommer att vara, lägg märke till ljuskällans riktning och intensitet i den bilden och försök replikera det på din gröna skärm.
Ett misstag som ofta görs av oerfarna kompositörer är att spegla bakgrundsplattan eller, ännu värre, motivet. Anledningen till att detta är ett misstag är att det kan förstöra kontinuiteten. Till exempel blir en högerhänt karaktär plötsligt vänsterhänt. Om karaktären är en soldat kommer hans namn på hans uniform plötsligt och komiskt att dyka upp omvänt. I allvarliga fall kan det kasta bort hela scener. Även om tricket kanske fungerar för ett enda skott som inte var ordentligt planerat, kommer det förmodligen inte att hålla i en sekvens med flera skott.
Felaktig färgkorrigering
Den kanske viktigaste delen av kompositering är färgkorrigering. När du drar i den initiala nyckeln, ibland kan du färgkorrigera hela bilden för att minska de gröna värdena, dra din chroma key. Eftersom färgkorrigeringen kan ha blivit av med för mycket grönt och ändrat den övergripande färgen på bilden, kan du behöva färgkorrigera den resulterande bilden för att få tillbaka några av de gröna tonerna.
När nyckeln väl har dragits är det viktigt att färgkorrigera dina färgnyckelade element för att matcha dina tallrikar när det gäller att sälja en bild med visuella effekter. Om nyckeln är en bakgrunds- eller inställd förlängning, korrigeras den vanligtvis till motivet eller motiven. Om motivet på chroma-skärmen läggs till i en scen med andra människor eller en filmad bakgrundsplatta, korrigeras vanligtvis motivet. 
Vid färgkorrigering måste du matcha skuggorna och högdagrarna i de röda, gröna och blå kanalerna. Om du inte gör det kommer det alltid att finnas något konstigt eller falskt med kompositen. Vid färgkorrigering är det också viktigt att tänka på var motivet placeras i scenen och plåtbelysningen som omedelbart omger honom. Till exempel, om motivet komponeras till en mörkblå bakgrund och bildens förgrund är upplyst med röda ljus, skulle du inte färgkorrigera motivet till rött; istället skulle du färgkorrigera motivet så att det matchar den mörkblå bakgrunden där du placerar det.
När du lägger till föremål på avstånd, såsom en gigantisk fästning på en tallrik med berg, är det viktigt att komma ihåg konceptet med Rayleigh-spridning. Rayleigh-spridning är en optisk effekt som orsakas av att man tittar igenom gaser, till exempel de i vår atmosfär. Som ett resultat kan det få föremål som berg att se blått ut eller till och med lila på avstånd.
De små detaljerna spelar roll
Från att korrigera för linsförvrängning till att justera för perspektiv till att justera skuggor, det är de små detaljerna som gör eller bryter en bild. En liten detalj som verkligen kan hjälpa till att sälja en chroma-skärmdump som har infogats i en CGI-bakgrund är att objekt visas i både förgrunden och bakgrunden.
Det kanske största misstaget människor gör är att överanvända oskärpa för att sälja kompositer. När du skapar onaturlig oskärpa gör det att bilden blir mjukare till den grad att den blir oskarp. Målet med en komposit bör alltid vara att bilden ska se så naturlig ut som möjligt om inte din regissör eller producent säger något annat.
Bra kontra fantastiskt
Det finns ingen universell metod för att använda chroma keys eller compositing. Vissa människor gillar gröna skärmar över blå; vissa människor gillar noder över lager; vissa människor kommer att slåss mot nycklar och använda ett stort antal nycklar för att isolera varje färg; vissa människor kommer bara att rota. I slutändan är det som fungerar bäst vad du behöver för att på ett tillförlitligt sätt göra skottet konsekvent. Kom ihåg:en kort bild behöver inte vara fantastisk; det måste bara vara tillräckligt bra för att sälja illusionen.
Sidofält:Luma Key
En gammal skolform av analog och digital nyckel var en luma eller luminansnyckel. Denna form av nyckling åstadkoms ursprungligen genom att använda flera lager av filmemulsion och flera exponeringar. Luma-nyckeln användes flitigt i originalet "Clash of the Titans" (1981) för att knappa ut skuggorna och bara lämna kvar högdagrar eller vice versa. När den digitala nyckeln förbättrades, försvann luma-nyckeln från användning; men det används fortfarande idag för vissa visuella effekter skott samt nattetid fönsterbyten. Anledningen till att det fortfarande är populärt att byta fönster på natten är att det låter fönstret vara mörkt och inte kräver en färgskärm.
Wéland Bourne är en prisbelönt filmskapare samt en VFX och motion-graphic artist.