Nykomlingar till avancerad belysning kan förvirras av hur proffsen ofta beskriver inställningar för stroboskopeffekt. Till exempel säger Ian Spanier, den New York-baserade porträtt-, reklam- och redaktionsfotografen som tog detta iögonfallande porträtt, att han ställde in "nyckelljuset till f/10, höjdpunkten till f/11 och fyllningen till f/5.6."
Hmm. Utgångarna på hans belysningsutrustning är inte kalibrerade i bländare, och han ställde inte heller in någon av dessa tre bländare på sin lins. Och varför pratar han om f-stopp när stroboskopeffekten anges i wattsekunder?
Svar:Han använder en form av stenografi för att kommunicera ljusförhållanden som är baserad på avläsningar från en handhållen blixtmätare. Detta är nödvändigt för att bygga flerljusuppsättningar som det klassiska trepunktsbelysningsscenariot som han använde här.
Spanier startade detta porträtt av Jamie Little, ESPN:s NASCAR-reporter, genom att besluta om en basexponering för den dramatiska himlen. Efter att ha tagit ett genomsnitt av några spotmätare vid ISO 100, landade han på 1/160 sek på f/10.
Innan han satte upp sina frontljus gick Spanier igång med accent- eller fälgljuset som straffar Littles armar och käklinje – han gillar att ställa in sin belysning bakifrån och fram eftersom "det låter mig börja med en grund och bygga vidare på den."
För den accenten placerade han bakgrundsbelysningen utom synhåll för kameran och bestämde sedan dess effekt. Han ville ha ljusa höjdpunkter och visste att blixteffekten måste mätas 1/3-steg ljusare än bakgrunden; 1/3-stopp över f/10 är f/11. (Ju högre blixtavläsningens bländare, desto ljusare blir blixtljuseffekten.) Han höll sin blixtmätare bredvid Little och riktade dess kupol tillbaka mot bakgrundsbelysningen, medan en assistent justerade blixtljuseffekten tills blixtmätaren visade f/11.
Därefter placerade han huvudljuset (eller nyckelljuset) och satte igång det till en exponering på f/10, lika med bakgrunden. För att ta bort motivet från bakgrunden och fylla i skuggdetaljer bestämde han sig vid det här laget för att ställa in f/8 som sin faktiska arbetsbländare.
Slutligen behövde hans främre fyllning vara betydligt svagare för att bara kasta en touch av ljus i skuggorna, tillräckligt för en meteravläsning på f/5,6.
Kris Holland/Mafic Studios
För sitt porträtt av ESPN-reportern Jamie Little på Las Vegas Motor Speedway för tidningen Muscle &Fitness HERS använde Ian Spanier en klassisk trepunktsljusuppsättning:bak-, huvud- och fyllljus. Hans bakgrundsbelysning – som användes för att separera och definiera Littles figur från lite mörkare bakgrund – var en Profoto Grid-reflektor och Pro 7 strobehuvud (A) drivs av ett Profoto 7B kraftpaket ** (B)** , som han hängde från ljusstället som ballast för att förhindra att ljuset välter en ovanligt blåsig eftermiddag. Gallret lade till en fokuserad hårdhet och ljusstyrka till ljuset som kantade hennes figur. I motsats till detta hårda ljus var det mjukare huvudljuset. För detta använde Spanier samma Profoto-konfiguration som för bakgrundsbelysningen, förutom att rutnätsreflektorn ersattes av en mycket mer diffus Photoflex Medium OctoDome** (C)** med två bafflar som jämnade ut ljuset. Slutligen mjukades även påfyllningsljuset (samma Profoto-paket och huvud) - den här gången av en Photoflex Large Softbox (D) .