Bakgrundsbelysning bubblar för att framhäva deras skarpa kanter
Av Peter Kolonia | Publicerad 21 augusti 2013 04:56 EDT
Arbetet av New York studioproffs Satoshi är välkänt för Pop Photo-läsare - hans mördande produktbilder pryder "Årets största erbjudanden" i septembers tryckta nummer (I tidningskiosker nu!). Men med bilden ovan presenterar vi en annan sida av denna belysningsherre:hans förmåga att fånga vätska i dess många former.
Bubblor har alltid fascinerat Satoshi, och för det här projektet ville han ha en distinkt arkitektonisk look. "Jag visste att man inte skulle tända bubblorna framifrån", förklarar fotografen. "Det skulle ha skapat upptagna höjdpunkter och uppmärksammat bubblornas ytor, inte på deras skarpa kanter."
Istället valde han en form av bakgrundsbelysning som vanligtvis används för glasprodukter som kosmetiska förpackningar och glasvaror. "Det är särskilt bra för motiv som har skarpa kanter att definiera och ett minimum av mellantonsdetaljer att spela in. Den här typen av belysning bakifrån ger dig maximal kontroll över kanthöjdpunkter", säger Satoshi. Inställningstexten nedan förklarar hur.
Att fotografera bubblor är en specialiserad konst. Satoshi erbjuder dessa tips för att möta sina unika utmaningar:
● Förfina BUBBLEN. Börja med ett barns såpbubbla vätska. Dess oljighet kommer att producera den signaturregnbågsliknande glansen på det här fotot. Genom att tillsätta glycerin kan du förlänga bubblornas livslängd, men glycerins viskositet tenderar att ge jämnt stora bubblor. För variation i bubbelstorlek, tunna tvål- och glycerinlösningen med kranvatten.
● VÄLJ RÄTT BEHÅLLARE. En smal blåsningskammare ger intressanta polygonformer istället för vanligare släta, konvexa bubblor.
● FORMA BUBBRNA. Använd ett sugrör av plast; koppla ihop flera om en är för kort. För att finjustera bubbelform och distribution, varva korta bloss med längre kontinuerlig blåsning när du flyttar sugröret genom vätskan i ett sicksackmönster.
Kris Holland/Mafic Studios
För att med eftertryck framhäva bara kanterna på bubblorna i en rektangulär blomvas eller bubbelkammare (A) , placerade Satoshi fyra Broncolor 1600 watt-sekunders strobehuvuden (B) drivs av två Broncolor kraftpaket (C) bakom en stor 1/8-tums tjock skiva av genomskinligt plexiglas** (D)**. (Bara två av huvudena är synliga här.) Han placerade blixtljusen ovanför, under och till vänster och höger om ett ark mattsvart flockpapper** (E)**, storleken något större än bubbelkammaren och tejpad till plexi. Han hängde upp plexiglaset med klämmor och ljusställ (F) och ställ upp kammaren på ett bord med glasskiva (G) . Hans kamera var en Sinar P3 (H) med en Sinar 75H digital baksida och Rodenstock 120 mm f/5.6 Macro, som han monterade på ett kamerastativ** (I)** och filmade kopplat till en närliggande dator (J) . För att tända bubblorna jämnt lekte Satoshi med placeringen av lamporna runt det svarta flockade papperet och han justerade de relativa avstånden mellan lampor, plexiglas och vas. De fyra huvudena var alla inställda på samma utgång.