Det är höst, och om du är amerikan eller kanadensare går dina tankar vanligtvis till grisskinn, marschband och baklucka. All action på och utanför planen kan vara visuellt spännande för fotografer och med lite planering och övning kan det ge enorm utdelning till dina inspelningsresultat på speldagen.
Oavsett om du fotar ett kiss-spel eller en Super Bowl, är grunderna för att fotografera fotboll desamma. Om du följer de 5 "P:en" för bra sportskytte – planering, övning, tålamod, position och uthållighet – kommer dina slutliga bilder att bli framgångsrika.
Planering är avgörande för framgångsrika fotbollsbilder. Gå in i evenemanget och veta vilka resultat du vill ha och hur du når det målet. Det betyder att du känner till de allmänna reglerna och positionerna för anfall och försvar, var solen kommer att vara, positionerna som är bäst att skjuta från, personerna du vill rikta in dig på under evenemanget och utrustningen som fungerar bäst för din skjutsituation. Inom fotboll är linser som är mellan 200 mm och 600 mm önskvärda för action på fältet och kan diktera ditt skytte rakt mot mål från målzonen eller på sidlinjen. Ändå kan fotografering med vidvinkel- och normala zoomobjektiv från slutzonen bli framgångsrik - särskilt för "röda zoner" och mållinjen.
Öva är också avgörande för bra sportfotografering och kommer att finslipa dina tajmingsfärdigheter och lära dig att tänka proaktivt och förutse den kommande handlingen. Om du inte har ett mitt i veckan spel som du kan använda för att träna, gå till en lekplats med dina barn och skjut dem i action – löpning och rörelse kommer att lära dig att spåra, fokusera och tajma dina bilder för maximal action. Bonusen här är att du också får några fantastiska bilder på dina barn! Precis som med allt annat blir det enklare och mer förutsägbart att fotografera den här typen av action med träning.
Tålamod är också avgörande när man skjuter fotbollsaction. Många fotografer fotograferar blint med en "spraya och be"-mentalitet där mer är "bättre". I det långa loppet gör du i allmänhet mycket mer efterspelsredigering med lite att visa för det. Leta efter skott som har bollen i sig och känn inte att varje spel måste ha en bild inspelad. Om du tar mer än 300-400 bilder per spel, överskjuter du. Om denna mängd likställs med film, skulle detta vara hela 10-12 rullar med 36 exponeringsfilm!
Position är en annan viktig faktor som bidrar till din framgång. I fotboll, skjuter du 10-15 yards före scrimmagelinjen eller 5 yards bakom kommer du att ge dig de rätta vinklarna för att fotografera mottagare och linjemän från sidlinjen, medan head-on från målzonen ger mer intressanta quarterback- och runningback-skott. Genom att använda en mer öppen bländare isolerar du ditt motiv med mindre skärpedjup och ger dem större betoning i bilden – för att inte tala om fotografering med högre, actionfrysande slutartider. Kom ihåg att fotografering med en mycket snäv beskärning är avgörande för bra fotbollsbilder. När du komponerar dina bilder, fråga dig själv vad som är absolut nödvändigt och beskära allt annat. Det spelar ingen roll om ditt motiv är en cheerleader eller quarterback, din tittare bör kunna titta på bilden och omedelbart veta vad som händer. Genom att ha människor som inte är direkt knutna till handlingen skapar det förvirring för tittarna och bilden kommer att förlora genomslagskraft.
Uthållighet är lika viktigt som allt annat du kommer att göra i fotbollsskytte. Chansen är stor att de första spelen bara kommer att ge några få skott som du är nöjd med. Ta fler bilder, öva och ganska snart har du ett stort urval av bilder som du kommer att vara stolt över att visa. Summan av kardemumman är att inte ge upp efter en eller två matcher.
När du väljer vad du ska filma på en fotbollsmatch, tänk på ditt skytte på ett berättande sätt. Berätta historien om vad som händer i spelet och gör detta genom att börja "brett" med ett etablerande skott och minska ditt fokus allt eftersom. Leta efter dessa mycket laddade känslomässiga ögonblick och isolera individen/personerna. Detta kan vara reaktion efter en touchdown eller besvikelse över en ofullständig passning eller förlust av matchen. Inom sportfotografi och fotojournalistik överträffar känslorna allt och kommer att ge dina tittare hela historien bakom spelet på ett visuellt berättande sätt.
I många fotograferingssituationer kommer du att kunna ta bilder med starkt solljus och kan enkelt fotografera med 1/500-dels sekund eller snabbare, även med en långsam lins med maximal bländare. Detta är den "magiska" slutartiden för fotboll och är allmänt överens om av proffsen som den lägsta hastighet som behövs för att frysa snabbrörliga sportaktiviteter. Ställ in dina slutartider till manuella och mät den gröna delen av gräset under arbetsljusförhållanden. I de flesta fall är grönt gräs idealiskt eftersom det liknar ett gråkort och ger dig en mycket bra läsning. Justera din ISO och slutartider tills du når den minsta 1/500:e av en andra exponering. Om förhållandena är sådana att du inte kan nå 1/500-dels sekund, höj ISO för att möjliggöra en snabbare slutartid. Vanligtvis bör du dock under bra dagsljus kunna exponera med 1/1000-dels sekund vid f/8 med en ISO på 400.
| Gör din forskning! De flesta lokala tidningar täcker flitigt de lokala HS-lagen och gör ett bra jobb med att beskriva deras spelstil. Saker att tänka på att gå in:är de ett marklag och ett luftlag eller båda? Läs tidningen innan den stora matchen för att ge dig en uppfattning om vad du kan förvänta dig. Och om det är PeeWee och du följer laget kommer du att lära dig deras aktiespel efter ett par matcher. |
Men vad händer om du filmar ett nattspel med hemsk belysning? Detta är ofta situationen när man fotar gymnasiefotboll, och under dessa förhållanden är ett snabbt objektiv och högre än normala ISO-tal obligatoriska. Om du till exempel har ett kort, snabbt teleobjektiv — 80-200 mm f/2.8, 70-200 mm f/2.8, eller enbart digitalt 50-150 mm f/2.8 — har du tillräckligt med brännvidd och bländare för att fotografera med utmärkta resultat. Om du tillåts, ställ in din skomonterade blixt på 1/16:e kraft och använd en blixtsynkroniseringshastighet på 1/250:e av en sekund. (Kontrollera din kameramanual för din maximala synkroniseringshastighet. De flesta moderna DSLR-kameror är mellan 1/200 och 1/500 sekund. Du behöver minst 1/250:e av en sekund för att undvika spökbilder i dina bilder.) Om din kamera och blixt har ett alternativ för synkronisering av bakre ridån, använd det och alla spökbilder som dyker upp kommer att se mer naturliga ut. Spökbilder är ett problem med nattfotboll på grund av den lägre slutartiden. Blixten ger lite extra skärpa och fyller även ut spelarens ansikte.
För att ställa in din ISO för nattfotboll, mät på en fläck med grönt gräs på spelplanen under arbetsljusförhållanden och justera ISO tills du har en exponering på 1/250 sekund med maximal bländare för objektivet. Återigen är ett f/2.8-objektiv det mest önskvärda i den här typen av fotograferingssituationer, men ett f/4-objektiv kan fungera om fältet är ljust. I de flesta fall kommer du att fotografera 1/250:e av en sekund på f/2,8 med en ISO på cirka 1600. I digital bildbehandling kommer de flesta kameror att ha en betydande mängd brus infört i fotot vid så höga ISO:er, så en brusreduceringsprogram som Noise Ninja kommer att fungera bra för att minska det totala bruset i bilden samtidigt som detaljnivån behålls. Det finns även andra brusreducerande produkter och gratis nedladdningsbara brusprodukter från Internet.
Om du fortfarande fotograferar med film finns det en mängd filmer med hög ISO som passar dina behov fint. Fujis Neopan 1600 är en utmärkt svartvit film för att spela in nattfotboll och om du inte gillar tanken på att driva filmer är det ett utmärkt val. Många fotografer "skjuter" sina filmer i den här typen av ljus- och actionsituationer. Beroende på vad du vill ha som slutresultat kan detta vara eller inte vara vägen för dig att gå. Pushing är att avsiktligt underexponera din film och sedan kompensera genom att överutveckla den. I de flesta fall trycker svartvitt och diafilm bättre än färgnegativfilm och om du inte bearbetar filmen själv behöver du anpassad bearbetning från ditt labb. Se till att berätta för dem att filmen har skjutits fram innan bearbetning; annars kommer den att vara underutvecklad och oskrivbar. Om du hellre vill "skjuta" en långsammare film, skjuter Kodaks gamla goda stand-by, Tri-X, mycket bra och har utmärkt kornstruktur om den bearbetas på rätt sätt. Att trycka film kommer alltid att lägga till korn och kontrast och fotografering under mindre än idealiska förhållanden kommer också att försämra bilden ännu mer, så om du filmar nattfotboll, förstå att proffsen brottas med problem med bildkvaliteten i den här typen av miljö också och det kommer aldrig att se lika bra ut som bilder tagna under idealiska förhållanden. Kom ihåg att se till att du har ett labb som kan driva din film innan du spelar in spelet!
Om du använder ett objektiv som är över 200 mm långt, kanske du också vill överväga att använda en monopod, särskilt i molniga eftermiddags- och nattspel. Skakning förstoras med linser med högre brännvidd och en bra monopod hjälper till att minska denna effekt i dina bilder. Den andra anledningen till att använda en monopod är att om du står på sidlinjen i ett par timmar och håller i en kamera hela tiden kommer du att slita ut dina armar och om linsen är tillräckligt tung och kan orsaka muskeldarring, vilket också minskar skärpan i dina bilder.
Genom att använda de 5 P:en, göra smarta objektiv- och slutarinställningar, tänka berättande och vara på rätt plats vid rätt tidpunkt, får du en utmärkt fotbollsupplevelse och mycket roligt. Kom bara ihåg att det krävs en hel del träning för att skjuta riktigt bra fotboll och att även de killar som skjuter för Sports Illustrated var tvungna att skära tänderna, precis som resten av oss.
Läser brottet: Det är inte så svårt som det kan tyckas och generellt, om du följer ett lag under en säsong, kommer du att få en känsla för de pjäser som kallas. Om bollen inte lämnas till en back nästan omedelbart betyder det en av två saker - quarterbacken kommer att behålla bollen eller så kommer han att passa. Titta på riktningen han tittar och ta reda på vem han ska kasta till. Såvida han inte blir hotad av försvarsspelare, kommer han alltid att titta ner på fältet mot det mottagna, så följ hans ögon.
Tredje och lång betyder vad? Generellt sett kommer det att bero på det offensiva lagets fältposition och hur långt de behöver gå för att nå en "First Down". Om det är 3:e ner och 20 yards kvar kan du förvänta dig ett pass i de flesta fall.
2:a och kort betyder förmodligen vad? Att quarterbacken antingen lämnar bort bollen, för kort längd, behåller bollen om den är "2:a och tum", eller kastar en kort skärmpassning. Dessa är alla snabba pjäser och du måste vara redo i början av pjäsen. Håll kameran på quarterbacken tills han kastar, springer eller ger bort bollen och följ sedan bollen.
Vad betyder det att läsa den offensiva lineupen – tre bredare? I de flesta fall, om backarna är placerade på de bortre delarna av fältet, kommer det att bli en passning. Om du är i målzonen, titta på quarterbacken och var redo att träna din kamera på baksidan han kastar till. Från sidlinjen är det svårare att göra detta eftersom du måste titta åt två olika håll, men det kan göras med övning och snabba reflexer.
Vad betyder Twin Tailbacks? Att det mer än troligt kommer att bli ett löpande spel. Leta efter backarna och var redo för en hand-off från quarterbacken eller en kort skärmpassning, vanligtvis mot den bortre sidan från bollpositionen.
Fjärde ned och en tippare – vad ska man göra? Använd ett 200-300 mm objektiv och fokusera på hållaren. Placera hållaren mot vänster eller höger sida av ramen, beroende på i vilken riktning de flyttar bollen, och ge utrymme för försvaret att rusa in och försöka blockera. Om försvarsspelaren hoppar upp i luften för att blockera sparken kan det bli en väldigt dramatisk bild. Samma sak gäller för field goals och PATs.
Kickoffs? Var ska man fokusera? Du bör fokusera på mottagaren, som vanligtvis är runt 20-yardlinjen på motsatt sida av planen från avspark. Följ honom genom spelet, eftersom han nästan alltid kommer att köra bollen.
Tillbaka i gamla filmdagar var Associated Press känt för att göra saker med filmbearbetning som ansågs fantastiska. En av deras bäst bevarade hemligheter var ett fantastiskt sätt att pressa film som gick snabbt och fungerade väldigt, väldigt bra. Denna "formel" kom från Associated Press-kontoret i Miami och fungerar bra med Tri-X-film:
”Rate” Tri-X vid 1600 ISO
• Blanda Acufine framkallare 1:1 från stamlösning och värm till 85 grader, Förblöt filmen med vanligt vatten vid 85 grader. Häll framkallare, knacka och vänd tanken en gång per sekund i totalt fem sekunder. Skaka tanken i fem sekunder var 45:e sekund. Framkalla filmen i totalt 2 minuter och 15 sekunder.
• Använd kranvatten uppvärmt till 85 grader och skölj film efter framkallning.
• Häll snabbfixerare uppvärmd till 85 grader och fixera film under dubbelt så lång tid som det tar att klarna vid den temperaturen (vanligtvis cirka 1,5 minuter).
• Tvätta film i 85 grader och Photo-flo-film i 85 grader och torka.
”Rate” Tri-X vid 3200 ISO
• Värm framkallaren och alla kemikalier till 95 grader och bearbeta filmen i Acufine 1:1 från stamlösning i 1,5 minuter enligt stegen som beskrivs ovan, men allt i 95 grader istället för 85 grader.
• Det är viktigt att komma ihåg att pressning av film till sådana ytterligheter måste göras med konsekventa bearbetningstemperaturer. Stora variationer i bearbetningstemperaturer kommer att orsaka retikulering, som ser ut som mycket stora, klumpiga korn. Även bearbetningstemperaturer och uppmärksamhet på detaljer kommer att ge fantastiska resultat.