Du stirrar surt på din redigeringsskärm när Dexter Dimbulb säger i telefonen:"Jag ses om... (En lång paus medan han famlar efter sin linje) ...Detroit, imorgon." Den där oändliga döda platsen måste bort men hur?
Svaret är att all-purpose redigering Plåster:The cutaway shot. Hål i filmen? Skär till fåglarna. Felaktig åtgärd? Skär till molnen. Usel prestation? Klipp till bra, skär bort till ett cutaway-skott, redigera bort problemet och skär sedan tillbaka till den primära åtgärden.
Utplacerade med finess, kan cutaways fixa en mängd goofs; men att skjuta dem kräver planering och att sätta in dem kräver skicklighet. Vi är här för att visa er båda. Väl katalogisera de olika typerna av cutaways, gå igenom de problem de kan fixa, förklara hur bra regissörer skjuter dem och dela några tips för att splitsa dem osynligt.
Cutaway-smaker
"Cutaway" är den generiska termen för alla skott som avbryter huvudhandlingen; men ordet betecknar också en av tre specifika skotttyper:
Bortskärningsbilder visar delar av handlingen utanför huvudbilderna.
Infogningsbilder visar nära detaljer om åtgärden i huvudbilderna.
Färgbilder visar material som inte är en del av handlingen men som bidrar till den övergripande känslan av sekvensen.
Så om en huvudbild visar en mamma på stranden som täcker sitt barn med lager av solskyddsmedel,
En cutaway visar barnet som leker med sin spade.
Ett inlägg visar hennes upphöjda handflata med solskyddsmedel som sprutar in i den.
En färgbild visar stranden, surf, måsar, etc.
Användningar för Cutaways
Du kan använda alla tre typerna av cutaways för att ge information. Som illustration, låt oss vända oss till de där älskvärda bankrånarna, Bunny och Claude, som flyr, som vanligt, i sin flyktbil. (se figur 1).
1. CU GENOM VINDRUTA:Kaninkörning. Hon tittar ner på...
2. INFOGA:...gasmätaren, som visar tom.
3. MS (FORTS.) Hon tittar upp igen. BUNNY:Har vi förlorat dem?
4. MCU:Claude vrider på huvudet för att se ut genom bakfönstret.
5. CUTAWAY:Bild av den förföljande bilen som rusar fram bakom dem.
6. MCU (FORTS.):CLAUDE:Troligen inte.
7. FÄRGSKOT:En solfläckig äng full av betande kor. BUNNY (OFFSCREEN):Rätt ren dag.
8. MCU (FORTS.):CLAUDE:Skämtbiljett!
I den här sammandragna sekvensen har vi använt alla tre typerna av cutaways för att leverera information till tittaren.
Cutaways är också bra för att ändra filmrum och tid. Bunny stannade vid en BRIDGE OUT-skylt och startar upp igen, accelererar de 300 yards till floden och hoppar den med bilen. Den här åtgärden täcks av en enda medellånga bild där kameran panorerar bilen från start till flodhopp.
Problemet är att de mittersta 200 yardsna av skottet är överflödiga och på skärmen verkar de hålla för evigt. För att skärpa tajmingen kan du använda en pålitlig cutaway:
1. MLS:Flyktbilen bränner gummi när den börjar dra iväg.
2. CUTAWAY:Ett snurrande däck som ryker och spottar grus när det tuggar upp vägen.
3. MLS (FORTS.):bilen svävar upp till stranden och svävar över floden.
Eftersom cutawayen inte visar bilen i förhållande till vägen kan du använda den för att skära 200 yards från skottet och krympa 15 sekunders skärmtid till tre.
Cutaways kan också förbättra prestandan. För att återgå till Dexter Dimbulb, låt oss använda en infoga för att radera hans ändlösa paus:
1. MS:DIMBULB:Vi ses...
2. INFOGA:Flygbiljetten i handen. DIMBULB (OFFSCREEN):…i Detroit,
3. MS (FORTS.):DIMBULB:imorgon.
Dölja bevisen
I allmänhet är en stor användning av cutaways att dölja åtgärdsfelmatchningar, skärmriktningsfåglar och hoppklipp.
Hoppskärningar inträffar när du försöker följa ett skott med ett mycket liknande skott, eller med en senare del av samma skott. Om du helt enkelt kapade de där tvåhundra yarden av vägen och skarvade ihop skottet igen, skulle Bunnys bil synbart hoppa över gapet långt innan den hoppade över floden. Hjulets utskärning döljer din operation.
I andra fall kan du ha två olika bilder, men de är för lika för att klippa ihop osynligt. En cutaway bryter upp betraktarens mentala bild av den föregående bilden, så att förändringar inte kommer att märkas när du återvänder till den.
I många fall uppstår jump cut-problem för att du vill använda flera olika tagningar av samma skott. Anta att regissören gör två tagningar av en annan vinkel på Dimbulb, som fortfarande har svårt att komma ihåg sina repliker. Här är den resulterande dialogen:
TA EN:Jag ses i Cleveland ikväll.
TA TVÅ:Jag åker till Detroit i morgon.
Eftersom innehållet är att han kommer att se den andra personen i Detroit, i morgon, kommer ingen av dem att fungera av sig själv. Svaret är att använda hälften av varje och dölja strömbrytaren med insatsen:
1. DIMBULB (TA 1):Vi ses om...
2. INFOGA:Biljetten. (OFFSCREEN AUDIO FRÅN TAKE TWO):… Detroit,
3. DIMBULB (TA TVÅ):imorgon.
Även där två vinklar är tillräckligt olika för att skära ihop, kan du ha problem med deras innehåll, särskilt när det finns en felaktig handling:
1. FRAMVINKEL VIDSKOT:PHOEBE studerar ett glas i sin högra hand. PHOEBE:Hmm:1995, ett fantastiskt år för katrinplommonjuice.
2. 3/4 ANGLE MEDIUM SHOT:Hon ställer ner glaset med vänster hand.
Åh-åh.
Om du kan buffra de två skotten med en tät insats av katrinplommonjuiceglaset, kommer publiken förmodligen inte att märka omkopplaren.
Ibland uppstår missmatchningen inte i handling utan i skärmriktning. Säg till exempel att Bunny och Claudes bil har kört skärmen från höger till vänster under hela sekvensen, men det visar sig vara omöjligt att skjuta flodhoppet från samma sida av actionlinjen. Som ett resultat ryttar bilen upp till stranden från höger till vänster, hoppar floden från vänster till höger och fortsätter att fly från höger till vänster igen.
Du kan inte floppa skottet eftersom det plötsligt skulle sätta Claude i förarsätet. Istället separerar du båda paren av felmatchningar med insatser:(se figur 2).
1. CU:Bilen skriker upp till banken och rör sig från vänster till höger.
2. INFOGA:Bunnys fot (skott från passagerarsidan) trampar på gaspedalen.
3. FULLSKOT:bilen zoomar mot floden och rör sig fortfarande från vänster till höger.
4. INFOGA:ratten när Bunnys hand brottas med den för att styra bilen.
5. BREDSKUD:bilen gräver i och lyfter igen, denna gång från höger till vänster.
Genom att linda in det felvända skottet med cutaways har vi isolerat det från resten av jaktsekvensen. Dessutom är överflödet av snabba klipp i sig desorienterande, så att publiken tappar koll på vägbeskrivningarna.
Redigeringstrick
Som det här exemplet antyder, vill du inte bara sticka in ett klipp i handlingen på något gammalt sätt. Används godtyckligt kan cutaways vara smärtsamt uppenbara. För att distribuera dem stilfullt, kanske du vill prova dessa förslag.
Placera först utskärningar på logiska punkter. Om en karaktär öppnar en låda och tittar i den, klipp till en insats av pistolen i lådan. Vänta inte tills hon tänker och tittar sedan i byrålådan igen. Undermedvetet kommer publiken att tänka, varför visade du mig inte första gången?
Sedan, motivera cutaway. Om hon flämtar vid åsynen av pistolen skär till den efter flämtningen, som för att visa publiken vad som förvånar henne.
Som en allmän regel kan färgbilder som används för deras egen skull verka grova och godtyckliga. Undantaget är när du skapar en känsla av plats. När familjen går längs stranden till sin plats på sanden, skär till måsarna, skär till vågorna, skär till vindsurfarna. Dessa färgbilder fungerar eftersom familjen förmodligen tar in denna nya scen när de rör sig genom miljön. Men när de väl är etablerade på sin strandfilt, strypa tillbaka på de konstnärliga atmosfärbilderna.
Tidsgränser försiktigt. För att återgå till Phoebe och hennes katrinplommonjuice, i skott 1 höjer hon glaset och tittar på det. I bild 2 fortsätter hon att titta på glaset (i fel hand) och lägger sedan ner det. Du döljer obalansen med insatsen på det upphöjda glaset.
Tricket här är att skära ner från insatsen precis när Phoebe börjar sänka glaset. Om du låter glaset sitta där i det andra skottet blir missmatchningen mer påtaglig. Kom ihåg att rörelse distraherar betraktarens öga från detaljer i scenen.
Avgör slutligen om din cutaway ska rulla eller rulla:
En rullande redigering ersätter den främre delen av följande bild.
En rippelredigering ger plats genom att skjuta följande bild (och resten av programmet) framåt över tiden.
Skillnaden? Ett rullande skär bevarar tidens flöde, medan ett rippelinlägg förlänger tiden med längden på cutaway. I våra löpande exempel är Dimbulbs flygbiljett en rullande inlaga, som används för att återställa den avsedda tidpunkten för hans linje. Pistolen i lådan kan vara en krusningsinsats, som förlänger kvinnans reaktion och förstärker dramatiken.
Under tiden Tillbaka vid fotograferingen...
Om du studerar utskärningarna som användes för att dölja Bunnys omvända flodhopp, kommer du att se att regissören har hjälpt till att sälja bedrägeriet med två lömska knep:
Skott från passagerarsidan Bunnys fot är vänd mot (tå-ing?) skärmen åt höger och förutser den omvända riktningen av följande skott.
Fram- och tillbaka-hjulet svänger innan den andra reverseringen innebär att bilen kan ändra riktning igen.
I båda fallen upptäckte regissören behovet av cutaways under inspelningen och iscensatte dem för maximal effektivitet. Utan dessa bilder hade redigeraren inte kunnat fixa problemet med skärmriktningen.
För att förutse behovet av cutaways, ställ dig själv dessa tre frågor när du fotograferar:
Behöver vi leka med rum och tid i den här sekvensen; i synnerhet, kommer vi att behöva dra åt det genom att skära material?
Finns det en dumhet i prestanda, kontinuitet eller skärmriktning; eller ett tekniskt problem med fokus, rörelse eller exponering?
Behöver publiken mer information än vad huvudskotten kan leverera:pistolen i lådan, tiden på urtavlan, längden på den brinnande säkringen?
Kom ihåg att en cutaway måste se ut som en naturlig del av kontinuiteten, snarare än ett intrång. Om det flyter med handlingen kommer publiken aldrig att märka att den har infogats i mainstream-filmen.
När det gäller fotoinlägg är det ytterst viktigt att matcha utseendet och känslan för huvudbilderna, särskilt när det gäller belysning, rörelse och synvinkel.
Till exempel kommer insatsen av Bunnys fot som slår gaspedalen att skjutas med bilen stillastående. För att matcha pitching och jiggling av den vilt rörliga bilen, måste du skaka videokameran med avsikt när du fotograferar.
För att ge största möjliga flexibilitet för Phoebes katrinplommonjuice, ta upp glaset i shoten, håll det och sänk det sedan igen. Och här är ett annat fusk:skjut insatsen från Phoebes synvinkel, med glaset redan i fel hand. Varför? Eftersom hennes synvinkel är på andra sidan av handlingslinjen, kommer skärmens riktning att vändas och vänster hand i insatsen kommer att vara på samma sida av skärmen som höger hand i föregående tagning.
Se också till att matcha belysningen. Om skrivbordet är mörkt, tänd inte pistolen i lådan som ett produktskott.