Digital sammansättning kan mycket väl vara den enskilt mest användbara specialeffekten genom tiderna. Med blåskärmens magi kan du sätta dina skådespelare i vilken scen du kan tänka dig, från antikens Rom till exotiska främmande planeter. En film som Gladiator hade inte varit möjlig utan blåskärmsteknik. Med digital video och en PC kan du efterlikna effekterna av Hollywood-proffsen.
Men om du inte är försiktig kan du också få hemska resultat från blåscreening. På grund av hur digital video komprimeras kan du få "jaggies" eller "halos" runt dina skådespelare en död giveaway. Det här är blåskärms-blues, och den här artikeln kommer att utforska några tekniker för att övervinna problemen med att skriva DV.
Hur Hollywood förfalskar oss
Bluescreen-processen utvecklades ursprungligen för film som en flexibel och exakt metod för att komponera live action över en bakgrundsplatta. Det blev snabbt den föredragna tekniken och har sedan dess adjungerats av video- och datorvärlden, där den ofta kallas chromakey.
Varför blå? Färgen fick sitt ursprung i film. Det hela berodde på en specifik filmkemi som berodde på en blå färg med exakt temperatur.
Så här fungerar det:först filmar en kameraoperatör skådespelare mot en blå skärm. Sedan, med lite mörkrumstrollkarl, ersätter en bakgrundsskärm de områden som är blå och släpper skådespelarna till vilken värld som helst.
Processen är i princip densamma med analog och digital video. Med film är processen kemisk, med analog video är den elektronisk och med digital video är den algoritmisk. Av de tre är algoritmen mest flexibel.
Videonycklar är inte bundna av filmkemins särdrag, utan kan ha vilken färg du vill. Detta är helst en skärmfärg som står i kontrast till förgrunden. Ditt jobb är att separera dessa två element, så de bör vara så olika som möjligt.
Problemet med DV-nycklar
Digital video är en dröm som går i uppfyllelse. Precisionen hos digital data är oöverträffad och tillåter kopiering om och om igen med praktiskt taget perfekt trohet. Detta är mycket överlägset analogt, som förlorar upplösning med varje duplicering. Eftersom kompositering kräver minst en kopia (och ofta fler) är denna aspekt av digital video avgörande.
Men för att klämma in så mycket digital information på ett band krävdes vissa avvägningar. I synnerhet, i enlighet med en lång tradition inom video, offrades färginformationen vid komprimeringsaltaret. Färgkomponenten i en Mini DV-bild består faktiskt av block, var och en fyra pixlar breda. Färgen är densamma för var och en av de fyra pixlarna i ett block. Detta är förvånansvärt dålig upplösning, i storleksordningen 180 block per rad. Den lyckas dock fortfarande lura ögat. Även om färgupplösningen är låg är intensitetsupplösningen hög, cirka 720 pixlar per rad. Psykologiskt fungerar detta ganska bra. Ögat beror mycket mer på intensiteten än färgen för att känna igen en bild.
Digitala genvägar
Eftersom det bara finns för mycket information i en bildruta av digital video för att klämmas in på standardvideoband, registreras intensiteten eller luminansen för varje pixel precis som den tas emot av kameran, men färginformationen delas av angränsande pixlar .
Eftersom luminans inte är en del av RGB-signalen kom en ny kodningsmetod till. Det kallas, med typisk teknisk tydlighet, YUV. Y står för luminans, U är Y minus den röda signalen och V är Y minus blå. U och V utgör tillsammans färgen, eller krominansen, delen av signalen.
Den relativa mängden av varje komponent i signalen representerar ett trevägsförhållande, som 4:2:2, samplingsförhållandet för professionell digital video. Dessa siffror motsvarar YUV-tripletten och indikerar att luminanssampeln är dubbelt så hög som U- och V-komponenterna.
Samplingsfrekvensen för digital konsumentvideo är endast 4:1:1, vilket har fyra gånger så mycket luminansinformation som krominansinformation. Det betyder att fyra närliggande pixlar delar samma krominans, vilket sparar data, men smetar ut färgen.
När du börjar använda chromakey blir detta ett stort problem. Färgen från din blå skärm kommer att börja sippra in i ditt förgrundsmotiv. Eftersom dessa är fyra pixlar block kan de vara lätta att upptäcka. De skapar en bred trappeffekt som, som alla bra monster, går under flera namn, inklusive "aliasing", "jaggies", "trappa" och "halo". Det finns andra namn för detta irriterande fenomen, men vi kan inte skriva ut dem i en familjetidning.
Vad värre är att dessa artefakter skiftar och skimrar med varje bildruta, vilket ytterligare drar uppmärksamheten till sig själva.
Lösningarna
Nu förstår du varför dina DV-nycklar ser fula ut. Som de säger i dessa 12-stegsprogram är det första steget mot återhämtning att inse att du har ett problem. Den goda nyheten är att dina chromakeys inte är dömda att alltid se hemska ut. Följande lösningar erbjuder ett antal lösningar för blå skärm.
Till skillnad från Mini DV komprimerar inte analog video signalen, så den chromakeys ganska bra. Professionell DV har dubbelt så hög upplösning som konsumentutrustning, så den gör också ett bra jobb. Detta är inte det bästa svaret om allt du har är DV-utrustning. Men misströsta inte, det finns flera fler lösningar.
Blå har ett par fördelar:det kontrasterar bra med varma hudtoner och det fungerar bra för att komponera mot vatten eller himmel kommer alla blåa jaggies att blekna direkt in. Men om du Om du komponerar mot en röd solnedgång kan du se den fruktade blå gloria runt dina skådespelare. I den här situationen kan du prova en lila skärm och en gul bakgrundsbelysning. Lila ger fortfarande kontrast till förgrunden, men smälter mycket bättre med bakgrunden.
Det är mycket viktigt att ha jämn belysning över skärmen. Om du inte gör det kommer ditt liv att bli komplicerat. Ändå finns det sätt att övervinna detta problem också. Använd ett program som Adobe After Effects och rita en grov mask som skär ut så mycket av bakgrunden som möjligt. Denna lösa mask kallas skräpmatta. Om skådespelarna rör sig kan du behöva skapa en rörlig sopmatta genom att dra runt den när du går igenom ramarna. Den skräpmatta kan eliminera mycket av din blues, direkt.
Istället för att välja ett enda färgvärde låter Premiere och After Effects dig välja ett färgintervall nära en given nyans. Var noga med att inte ställa in intervallet för högt, annars kommer du att börja tappa pixlar du vill ha, särskilt runt kanterna. Om du fortfarande har bluesen kan du spara din nuvarande video som "pass one" och sedan köra den genom chroma select igen. Den här gången väljer du en annan färgserie att eliminera. Du kan göra detta så länge ditt tålamod håller i sig. Glöm inte att spara all din video i ett förlustfritt format, annars kommer du att börja samla tillräckligt med komprimeringsartefakter för att förvandla hela din bildruta till en skräpmatta.
Program som Adobe After Effects har verktyg som låter dig fjädra kanterna på din blåskärmsmask. After Effects låter dig också tunna ut kanten runt dina skådespelare. Dessa två tekniker går långt för att skapa en jämn, övertygande matt, och i de flesta fall botar de det värsta fallet av jaggies.
Detta är förmodligen den billigaste och mest effektiva tekniken. Eftersom en svart skärm påverkar luminansen, inte chroma-kanalen, kallas det luma-keying. Eftersom luminansen har fyra gånger så hög upplösning som färgkanalerna kan du få mycket bättre mattor.
För bästa resultat, skaffa högkvalitativ svart sammet. Det goda är anmärkningsvärt mörkt. Den största fallgropen med denna metod är att mörka ögon, pupiller och djupa skuggor kan falla ut. Du kan behöva skapa en svart skräpmatt mellan förgrunden och bakgrunden för att tvinga ögonen att förbli svarta.
Du håller nyckeln
Nu när du vet hur du ska komma runt problemen med DV chromakey, gå ut och blända din publik. Det finns tusentals konstiga och vackra världar tillgängliga där dina skådespelare verkligen kan göra det. Placera din talang på ett skepp, flygande genom luften, eller till och med i Vita husets ovala kontor. Du har nu nyckeln!