Det råder ingen tvekan om att Ultra HD 4K-videoproduktionsteknik är spännande, spännande och lockande. Eftersom fler och fler tillverkare marknadsför 4K-videokameror, och priserna fortsätter att falla, och nu faller under $2 000, är inspelning med ultrahög upplösning inte längre begränsad till proffs på toppnivå. Tekniken kommer snart att vara inom räckhåll för alla videoproducenter; även avancerade hobbyister.
Är 4K-produktion cool? Ja. Är det sexigt? Absolut. Men är 4K-videoproduktion nödvändig? Behöver varje producent tävla på 4K-tåget? Kanske inte. Även om alla är överens om att 4K-videoproduktion är något som alla producenter kan fira och beundra, och något att hålla ett öga på när tekniken fortsätter att förbättras, finns det flera saker att tänka på innan man bryter banken för att köpa in sig ännu. Här är fem anledningar till att du inte behöver 4K idag.
1. Storage Wars
Varje videoproducent vet att video äter upp hårddiskutrymme. Snabb. Även 1920×1080 bilder äter upp 1TB enheter snabbare än ett fotbollslag på en pizzabuffé. Även om 4K-bilder är vackert, tar alla dessa pixlar och all den extra data upp mycket utrymme. Råfilerna är enorma och kostnaden för hårddiskutrymme för att möta kraven på en Ultra HD 4K-videoproduktion kan svälla mycket snabbt. Den som planerar att fördjupa sig i 4K-arenan måste vara beredd att ta på sig mer än bara kostnaden för kameran, utan också den extra kostnaden för kort- och långtidslagring. Hur mycket utrymme kan man behöva? Tänk på detta:En timmes DV-film med standardupplösning kräver cirka 12,7 GB lagringsutrymme; cirka 217 MB per minut. Som jämförelse kräver en timmes RAW 4K-innehåll nära 110 GB lagringsutrymme; cirka 2 GB per minut. Den goda nyheten är att lagringsutrymmet fortsätter att bli billigare, men kostnaden för att lagra massiva 4K-filer är en mycket verklig faktor som producenter måste överväga.
2. Postsystem kan inte hantera det
För att redigera filmer effektivt måste videoredigerare kunna komma åt och spela upp innehåll utan fördröjning. Stora filer rör sig långsamt och snabbt kör ner den kreativa processen. Att flytta runt media och spela upp redigeringar utan att vänta kräver processorkraft och bandbredd som standard HD-system inte är utrustade för att hantera. Även redigering av okomprimerad 1920×1080-film kan belasta många maskiner när användaren väl lägger till några lager av färgkorrigering och effektfilter. För många videoproducenter kommer redigering av 4K-material att kräva en stor systemuppgradering. Förutom behovet av ökad hårddisklagringskapacitet, kan redaktörer också titta på kostsamma uppgraderingar för processorprestanda och mjukvarukompatibilitet. På grund av filstorlekarna redigerar många 4K-redaktörer med proxyfiler med lägre upplösning, men även detta staplar på ytterligare efterproduktionstid. Den tid som behövs för att arbeta med 4K-video i posten är något som alla som behöver arbeta snabbt kanske inte har tid att ta itu med. För många producenter tar redigeringar redan tillräckligt lång tid. Innan man lägger till de hårda kostnaderna för systemuppgraderingar och de mjuka kostnaderna förknippade med förlängd efterproduktionstid, måste redaktörerna seriöst överväga om deras avkastning på investeringen kommer att vara motiverad.
Även om 4K-videoproduktion är något som alla producenter kan fira, finns det flera saker att tänka på innan man bryter banken för att köpa in sig ännu.
3. Ultra HD Detail är en välsignelse och en förbannelse
I åratal har lågupplösta format täckt många filmiska synder. När kameror tar bilder i högre upplösning måste producenterna bli allt mer uppmärksamma på även de minsta detaljerna. De säger att djävulen ligger i detaljerna, och när det kommer till 4K-innehåll finns det ingen plats för ofullkomligheter att gömma sig. Även om 4K kan vara fantastiskt för att ta natursköna bilder, kan det vara ett särskilt oförlåtande format för att fotografera människor. När tv-sändare gick över till HD-distribution för några år sedan blev tittarna plötsligt medvetna om saker som sminkningen på skådespelarnas ansikten, och producenterna var tvungna att anpassa sina metoder för att få sina artister att se naturliga ut, inte sminkade. Vid 3840×2160 är 4K fyra gånger så hög upplösning som 1920×1080 HD (dubbelt så bred och dubbelt så hög), så varje luddfläck och varje lös tråd, malplacerad hårstrå eller överdimensionerad fläck blir mer självklart än någonsin. Föreställ dig bara hypertydligheten i varje fräknar, rynka och tofs av öronhår. Brister i ansiktsdrag är inte de enda som kommer att förstärkas. 4K-skyttar måste också vara mycket medvetna om sitt fokus och följa det med kritisk precision. Allt som är oavsiktligt mjukt kommer att bli uppenbart mjukt. 4K-bilder är supertydliga, och detta är både en välsignelse och en förbannelse. Att filma 4K kommer att kräva att producenterna arbetar med ökad uppmärksamhet på detaljer.
4. Ingen kan se det
För att tittarna ska uppskatta 4K-filmer måste de ha 4K-uppspelning och skärmhårdvara i hemmet. I början av 2014 finns det nästan ingenting på marknaden som tillåter konsumenter att katalogisera, spela och se 4K-innehåll. Medan 4K-tv-apparater tar sig in på marknaden, finns det inget som heter en 4K-DVD eller en 4K-TV-sändning. Vimeo begränsar för närvarande upplösningen till 1920×1080. Även om det nu finns vissa Blu-ray-spelare som uppskalar Blu-ray-innehåll för förbättrad upplösning på en 4K-tv, spelar de inte riktigt 4K-innehåll. Eftersom det finns begränsade medier för att distribuera 4K till hemmet, en begränsad katalog med 4K-filmer för folk att köpa och ta med hem, och praktiskt taget ingen konsumentenhet för att spela upp 4K-innehåll, kommer de flesta inte att kunna uppskatta bilder producerade i 4K. De kan helt enkelt inte se det.
Distributörer av digitalt innehåll som Netflix och Hulu kan snart skjuta upp 4K-filmer och TV-program till hemmet, och eftersom internetbandbredden fortsätter att förbättras kan distributionshubbar för onlinemedier som Vimeo en dag tillåta innehållsskapare att lägga upp och dela 4K-innehåll online, men i på kort sikt är bandbredden för att streama 4K-innehåll inte tillräcklig. Just nu är det enda praktiska sättet som en oberoende producent kan leverera 4K-innehåll till en klient på en hårddisk. Ur praktisk synvinkel, tills ett sätt för 4K-innehållsleverans installerats i vardagsrummet, kommer 4K främst att fungera som ett förvärvsformat. Frågan producenterna måste ställa sig är om bilder tagna i 4K, sedan levererade i 1920×1080 (eller mindre), är märkbart bättre för den genomsnittliga kundens öga.
Hemmabioexperter säger att synbarheten för bilder med ultrahög upplösning helt beror på skärmstorlek och visningsavstånd. Beräkningar visar att 4K-upplösningen inte syns på en 7 fot lång skärm om inte tittaren tittar på ett avstånd av 5,5 fot eller närmare skärmen. Sony säkerhetskopierar dessa data i en FAQ från Amazon.com för deras 6XBR-55X900A 4K Ultra HD TV och säger att "... mellan 5 och 6 fot är det idealiska visningsavståndet för en 55" eller 65" Sony 4K Ultra HD TV." Innebörden är att på ett avstånd av 10 fot eller mer kommer alla fördelar med 4K inte att uppfattas av tittaren. I slutändan, trots all kostnad, tid och ansträngning för att anpassa ett 4K-arbetsflöde, kommer de flesta tittare inte att kunna se tillräckligt stor skillnad för att motivera producentens utlägg.
5. 4K kommer inte att göra dig till en bättre producent
Att köpa en 4K-kamera och byta till ett 4K-arbetsflöde kommer inte i och för sig att göra ditt arbete bättre, och det kommer definitivt inte att göra dig till en mer effektiv eller framgångsrik producent. För många människor kan nyare och bättre teknik bli en blockad för kreativiteten. Detta argument är verkligen inte specifikt för 4K-videoproduktion, men det finns sanning i denna uppfattning att bättre verktyg inte är lika med bättre arbete, och vi måste alltid ta hänsyn till detta faktum när vi konfronteras med varje nytt tekniskt genombrott som, antingen öppet eller i hemlighet, lovar att mirakulöst göra vårt arbete mer professionellt.
Att skapa bra media handlar om mycket mer än ökad upplösning och tydlighet. Även i 4K-åldern kommer innehållet fortfarande att regera som kung. Mästerlig användning av ljussättning, komposition och redigeringssekvenser kommer alltid att överträffa ren, rak upplösning. Att bara äga bättre verktyg gör inte magiskt någon till en bättre visuell kommunikatör. Tänk på liknelsen med två personer som gav sig ut för att bygga hus. En är en skicklig byggare; en snickarmästare, men kommer bara att använda vanliga handverktyg. Den andra är en oerfaren pysslare som kommer att ha alla de nyaste och bästa laserstyrda, luftdrivna och diamantbladade verktygen tillgängliga. Vilken byggare skulle bygga ett bättre hem? Helt klart den skickliga snickaren med de enkla verktygen. I det här scenariot är det lätt att se att kvaliteten på jobbet har mer att göra med byggarens kunskap och erfarenhet än vilken typ av verktyg som används. Kan den där byggmästaren begränsas av att arbeta med mindre verktyg? Förmodligen. Men begränsningarna skulle med största sannolikhet leda till innovationer. Den verkliga magin inträffar när dessa avancerade professionella verktyg placeras i händerna på den som redan är en skicklig byggmästare. För alla andra skulle dessa verktyg vara överdrivna.
Ska du hoppa över det nu?
För många (förmodligen de flesta) videografer är 4K-videoproduktion inte en nödvändighet idag. Det är kostsamt, klumpigt, avslöjar detaljer som de skulle föredra att hålla dold, och det finns inget bra sätt för någon att distribuera en 4K-produkt till en tittande publik. Även om tekniken är en spännande innovation och våra framtida produktioner en dag kan fångas, redigeras och distribueras i 4K (eller bättre), är 4K-produktion inte redo för vardagsbruk av massorna ännu. För närvarande kan man göra bäst i att hålla ett vakande öga på tekniken och arbeta hårt med att bemästra konsten att producera video för att vara väl rustad att få ut det mesta av 4K någon dag.
Sidofält
Vem behöver 4K nu?
En 4K-kamera är ett måste för att fotografera element för visuella specialeffekter. Den extra upplösningen utnyttjas fullt ut i greenscreen-fotograferingar och kompositarbete, även om filmen är redigerad i 1920×1080. Den extra upplösningen låter artisten för effekterna beskära, positionera och skala element med stor flexibilitet, och den ökade klarheten ger element av filmkaliber. För de flesta andra arbeten som görs idag är 4K-videoproduktion överdriven. Det finns ingen infrastruktur på plats för distribution och uppspelning av 4K-filmer på en digital-tv i en hemmabio. Blu-ray kan inte hantera 4K-filmer, och onlinevärdar som Vimeo har upplösningsbegränsningar.
Chuck Peters är en trefaldig Emmy-belönt författare och producent. Han är en oberoende producent och mediekonsult.
Hej Rez TV med 4K-bild från Shutterstock.