Ibland är oddsen emot dig. Vitbalans med en ljuskälla, när du fotograferar i RAW, är ganska lätt att hantera i efterproduktion om din kamera inte fick det rätt första gången. Lightroom och många andra program erbjuder vissa förinställda situationer och inställningar (dagsljus, skugga, volfram, etc...). Klicka på en knapp och du är klar.
Hur är det när scenen innehåller två olika ljuskällor? I det här inlägget ska vi ta en titt på hur man justerar inställningar när en scen innehåller både glödljus inomhus och mulet ljus utanför. Även om det här exemplet är ändligt, kan det användas i en mängd olika lätta kombinationer med några få justeringar.
Originalet
Det här fotot togs vid uppsättningen av Marty Riemer Show, en podcast där jag dök upp tidigare den här månaden som gäst och pratade om att ge upp företagsvärlden för frilansresor/fotografilivet. Det här var första gången jag var i en studio av det här slaget (i hans källare) och jag ville ta några bilder som visar hur det gick ihop. Som du kan se finns det starka glödlampor över huvudet i burkar och sedan ljus från en grå Seattle-dag som strömmar in från fönstren. Den här bilden är originalet och hur kameran fångat upp scenen på Auto White Balance. Det enda jag har justerat för vid det här laget är objektivet korrekt eftersom det togs med 10 mm.
Kameran valde ISO 1000, f/3.5, 1/15 och en temperaturinställning på 4450K. Detta är något högre än standardintervallet för en glödlampa, som är mellan 2700-3300K. Den första uppgiften är att välja den dominerande ljuskällan (glödlampa) och föra temperaturen närmare det intervallet. För mig var den inställningen 3250K.
Nu vill jag klippa ut den blå färgkastningen från fönstren. I det här fallet sänker jag den blå mättnaden till -38.
Detta är tillräckligt för att ta bort en hel del av färgkastningen utan att påverka scenen för mycket. Det blå på skärmen lider bara lite och mycket mer mättnadsförlust skulle lämna det vitt.
Problemet för mig just nu är att Marty har bättre hudtoner än den här bilden representerar. Att bara sänka temperaturen och ta bort lite blått räcker inte och drar bara bort bilden. För att göra dessa nästa justeringar har jag funnit att det är lättare att gå överbord. Mitt nästa steg är att höja mättnaden till +100.
Denna överdrivna version låter mig se hur mycket gult och orange färgspel som finns kvar från glödlamporna. Det är dags att finjustera. Först släpper jag ner den gula mättnaden till -67 för att ta bort en del av färgkastningen. För det andra sänks Orange Saturation till -21 eftersom det är en viktig komponent i glödljus.
Till sist tar jag tillbaka den totala mättnaden till +57 för att behålla lite av värmen i Martys hudtoner.
Hade jag gått hela vägen tillbaka till en mättnad på 0, var scenen livlös och anemisk.
Härifrån kan andra justeringar göras för att fräscha upp fotot, men jag slutar här eftersom det här inlägget bara handlar om att försöka få ut det mesta av två ljuskällor. Även om den här tekniken inte fungerar i alla fall, är den praktisk för foton när en andra ljuskälla sipprar in i din njutning av bilden.