Ingenting förstör en video snabbare än dåligt ljud. Det finns sätt att övervaka ljud för bästa resultat, vilket är viktigt när du spelar in ljud för video. Vi guidar dig genom några enkla steg för att hjälpa dig uppnå en bra nivå av noggrannhet i ditt ljud som inte offrar kvalitet, förståelighet eller orsakar onödiga distraktioner.
Utrustning
Bestäm hur portabel du behöver vara. Kommer du att ingå i en större besättning med produktionsljudmixer, bomoperatör och biträdande ingenjör? Eller är ni ett enmansband?
Testa all din utrustning och ta med reservdelar – oavsett om det är kablar, trådlösa mottagare, kontakter, batterier, backup-inspelare eller extra hörlurar. Försök att få testnivåer både innan och när du kommer på set. Att ha rätt utrustning är ett av de viktigaste stegen när det gäller att övervaka ljud.
Titta:Använd en fältmixer för att få bättre ljud
Bra signal och nivåer
Vid det här laget spelar vi alla in digitalt i fält och släpar inte runt på bandmaskiner. Kardinalreglerna gäller dock fortfarande när du övervakar ljud:du vill få din genomsnittliga nivå att sväva runt -12 till -9 dBFS. Du kan gå lite högre om situationen kräver det, men det är generellt sett bra inspelningsnivåer eftersom de ger ett bra brusgolv och dynamiskt omfång. Det går inte att komma tillbaka från en överkokt signal som har gått över 0 dBFS.
Vad du inte vill ha
Detta inkluderar ljud och situationer som du inte vill eller inte kan lösa helt under inlägget. Den bästa policyn, undvik dem helt och hållet.
- Utrustningsproblem
- Fantastiskt tack, dålig kabel är inte din lyckliga plats! Detsamma gäller följande:
- Döda batterier
- Fel urvalsfrekvens
- Dåliga mikrofoner
Testa din utrustning, oavsett kvalitet. Det skadar aldrig att veta att något fungerar innan du använder det. Att få ett nivåtest är en bra chans att ge allt en torrkörning.
Plosives, sibilans och klarhet
När det kommer till övervakning av ljud är popfilter och vindstrumpor utmärkta verktyg för att minska både plosiver och sibilans; vindstrumpan hjälper till att minska effekten av de högre sibilansfrekvenserna. Om den hamnar i en kläm kan en penna tejpad på framsidan av en mikrofon fungera som ett improviserat popfilter. Ditt val av mikrofon kan vara lika effektivt för att minska sibilansen, så var uppmärksam på frekvenssvarstabellerna och lär dig din verktygsuppsättning. I värsta fall finns det flera de-esser-plugin-program där ute och ingår i stora DAW:er.
Lägg till detta att du generellt vill ha en skarp och dämpad dialog. Se till att ditt målljud alltid är på axeln. Hagelgevärsmikrofoner har otroligt minskad off-axis pickup, andra mikrofoner kommer också att färga ditt ljud om de används off-axis.
Vindbrus
Är att flytta eller byta riktning ett alternativ? Försök alltid att minimera din exponering för vinden, eftersom vinden gör det extremt svårt att effektivt övervaka ljudet. Du borde förhoppningsvis bara behöva hantera måttlig vind om inte regissören försöker förstöra huvudrollens snygga frisyr.
Annars ligger allt i namnet:en vindstrumpa är ditt första stopp när du absolut måste konfrontera vindbrus.
Använd ditt lager. Kommer en lavaliermikrofon att vara bättre skärmad? Om så är fallet bör du överväga att använda det.
Bakgrundsljud och allmänt oönskade ljud
Vindstrumpor är fysiska högskurna filter. Alternativet är det lågskurna filteralternativet på de flesta inspelare och soundboards. Dessa är accepterade utgångspunkter när man försöker bli av med muller och väsningar i bakgrunden.
Här är en lista över ljud som du vill undvika:
- Flygplan
- Bil- och trafikljud
- Byggljud
- Klara och hörbara bakgrundskonversationer
- Interiörljud eller strukturella ljud
- Blast och regn
I vissa fall kanske du vill köra någon specifik utjämning för att rikta in dig på vissa ljud. Allt är rättvist i kärlek och krig, så länge du inte påverkar ditt målljud negativt och påverkar din förmåga att övervaka ljud.
Utrustning, signalflöde och atmosfär
Förutsatt att du redan har en ljudinspelare - du kan hänvisa till vår köpguide för ljudinspelare om inte - nästa steg kommer att vara övervakning. Stängda hörlurar är den bästa utgångspunkten eftersom de är lågläckageisolerande hörlurar. AKG producerar ett bra bidrag med K271 MKII som är lika hemma i studion som i live-applikationer samtidigt som du fortfarande kan vara medveten om omvärlden.
Det finns också den kvardröjande frågan om brusreducerande hörlurar och om de är lämpliga. Våra argument mot detta tillvägagångssätt är främst ett av pris, anslutningsmöjligheter och praktiska egenskaper. De flesta av dessa modeller är betydligt dyrare, går mot trådlös anslutning, är batteriberoende och framför allt opraktiska. Att kunna överleva regelbundet dagligt bruk är en sak; strängheten med på och offset användning kräver något lite hjärtligare. Trådlöst betyder Bluetooth och komprimering, du vill inte ha att göra med komprimerade signaler under ett arbetsflöde för inspelning och övervakning.
Testa din inspelning för fel kan göras i två steg. Se först till att all din utrustning fungerar som den ska i en kontrollerad miljö, till exempel hemma eller i studion innan du ens sätter dig på inspelningsplatsen. Kom ihåg att ta med säkerhetskopior!
När du är på inspelningen gör du några testinspelningar och hittar en lugn plats där du kan spela upp dem i dina hörlurar. Detta kommer att ge dig en baslinje som du kan jämföra mot. Detta kommer att hjälpa dig att undvika tankespel som är förknippade med att försöka plocka isär omgivande ljud från din nuvarande inspelning.
Lyssna upp
Nu har du verktygen för att effektivt övervaka ljud. Att lyssna noggrant och följa ovanstående tips och försiktighetsåtgärder bör ge dig mer än acceptabelt ljud att arbeta med. Att veta vad du vill ha och vad du inte vill ha – och att veta hur man lyssnar efter det är det första steget för att spela in bättre ljud på setet.
Sidofält:övervakar liveljud
De flesta liveakter där ute lever och andas av kvaliteten på deras monitormixar. Monitoringenjören rapporterar till Front of House Engineer (FOH) och ansvarar för att hantera scenmonitormixarna. Du kan snabbt hitta dessa mixar växande i omfattning från en enkel blandning av allt till gränsande komplexiteten hos en komplett FOH-mix, men istället är din publik en samling in-ear-monitorer. Det är faktiskt ganska kul!
En viktig skillnad är om du kommer att ha att göra med monitorwedgar och att behöva balansera en separat men ändå väldigt fysiskt närvarande scenmix eller om du kommer att arbeta med in-ear monitorer. Den stora skillnaden är att den ena är hörbar och interagerar med omgivningen medan den andra strålar direkt in i mottagarens öron.
Om du arbetar med monitorkilar är nyckelverktygen i din arsenal spektrumanalysatorer och grafiska EQ:er, helst en stereoenhet. När din scen och FOH är redo är nästa steg att spåra var du sannolikt kommer att utlösa feedback. Genom att använda din grafiska EQ börjar du svepa upp genom varje frekvens till den plats där du hör feedback byggas och sedan minska den frekvensen med några decibel. Använd ditt omdöme när du bestämmer dig för hur mycket du ska ta ut, du vill inte minska dina mellanfrekvenser så att alla låter som om de är förkylda.
Din spektrumanalysator kommer att ge ett konstant liveflöde och en synlig indikator på ditt ljudlandskap.
Härifrån kan du börja ställa in dina individuella flöden, reverb och fördröjningar. Dessa enkla utgångspunkter kommer att göra skillnaden för hur målriktat ljud du kan leverera och hur bekväm handlingen känns på scenen. Ju bättre bildskärmsmix desto bättre prestanda. När allt kommer omkring kan du inte sjunga i ton eller spela i tid om du inte kan höra dig själv eller alla omkring dig.
Blag spenderar sin tid mellan webbutveckling, IT och ljud. Hans bakgrund är konstigt nog i samma saker. Blag arbetar inom IT och är en medverkande redaktör på Videomaker där han främst fokuserar på ljud.