Dokumentärintervjutips

Vi har alla sett dokumentärer och informationsvideor där intervjumaterialet innehåller mycket av informationen och mycket av historien.

Intervjuer är ryggraden i de flesta facklitteraturvideopresentationer. Intervjuer är kraftfulla budskapsbärare som du enkelt kan interagera med andra produktionselement i en dokumentär, såsom aktualitetssekvenser, re-enactments, grafik, animationer och manusberättande.

Vanligtvis använder intervjuer talking heads (till kameran) och voiceovers (till bilder). Blanda inte ihop voiceovers med berättelse . En v/o är ljuddelen av ett intervjuklipp som läggs över stödjande bilder vid redigering. Berättande är manusinformation som ibland uttrycks i fält till kamera (stand-up), men det spelas vanligtvis in i studion av en berättare eller en deltagare som läser från ett berättarmanus till den redigerade dokumentären.

Intervjupersoner är karaktärer

Talking heads är intervjuer med huvud- och bikaraktärer i en faktabaserad berättelse. Huvudkaraktärer är deltagare vars historia du berättar och genom vars ögon publiken upplever dokumentärens värld.

Sekundära tecken representera birollerna. Dessa deltagare ger ytterligare information som publiken behöver för att förstå historien, såsom bakgrund och historisk information. Du intervjuar även bikaraktärer för att stödja och ibland utmana de teman och synpunkter som presenteras i en dokumentär. Sekundära karaktärer kan vara ämnesexperter, ögonvittnen, officiella (regerings-/institutionella) talespersoner, vox populi (personer på gatan) eller medarbetare och släktingar till huvudpersonen.

Tänk på följande innan du spelar in en intervju:

• Vad kommer varje intervju att bidra med till berättelsens informationsflöde?
• Kommer du att genomföra en saklig eller personlig intervju?
• Hur kommer du att spela in intervjun?

Så, var börjar du?

Forskning, forskning, forskning

När du gör en dokumentär eller någon faktabaserad video bör du vara noggrant undersökt och veta vilken informationsroll du vill att alla dina intervjuobjekt ska spela. Med andra ord, vet vad du vill att alla dina deltagare ska prata om före du sätter dem framför kameran. Det betyder att du verkligen måste veta vad din dokumentär handlar om.

Forskning samlar information om ämnet för ditt dokument och om personer som kan hamna i det som deltagare. När du har tagit reda på källor på internet och tryckta källor och du har förintervjuat människor, kommer du att få en bättre förståelse för hur du kan forma och fokusera din första idé för dokumentären – vad du ska inkludera och vad du ska utelämna. Fokusering dokumentären (vad är historien?) kommer att informera om din strategi för varje intervju och dess syfte i ditt dokument. Forskning ger dig mer än fakta och bakgrundsinformation. Forskning kommer att identifiera de två viktigaste sakerna som en dokumentär behöver:karaktärer för att fylla den och faktiska situationer som de låter dig filma.

Förintervjuer

Forskning handlar också om att känna sina deltagare. Förintervjuer är kritiska. Besök dina huvudkaraktärer utan kamera och lär känna dem – vad de gör och hur de lever. Med sekundära karaktärer, som ämnesexperter, räcker det vanligtvis med en telefon- eller e-postintervju.

Förintervjuer är inte repetitioner på riktigt. I förintervjuer förklarar du för potentiella deltagare vilket ämne din dokumentär syftar till att utforska. Fråga försökspersonerna vilka kunskaper och engagemang de har i ämnet. Om du bestämmer dig för att en intervjuperson skulle göra en intressant karaktär i ditt dokument, schemalägg en intervju på kameran. Mata inte försökspersonerna med frågorna i förväg, men berätta för dem vad du skulle vilja prata med dem om framför kameran. Detta bör ge en spontan och orepeterad intervjusession.

Styling

Vissa av dina intervjuer kommer att vara djupgående sitt-down-sessioner, medan andra kommer att vara mindre formella.

Innan du börjar med hur man spelar in en intervju, var säker på vilken stil du har planerat för intervjun. Först och främst, kommer du att ta med intervjuarens frågor i den slutliga presentationen? Om inte, se till att intervjupersonerna vet detta och uppmana dem att inkludera frågorna i svaren. Annars kommer du att sluta med out-of-context och oanvändbara ett- eller tvåordssvar så här:

F: I hur många år har du lett det här projektet?
S: Femton.

Ställ dig inte upp för "ja" eller "nej" svar. Ställ öppna frågor till folk; be dem berätta historier om vad som hände. Om ett svar är för allmänt, be om exempel. Be människor att beskriva och förklara saker, händelser och känslor. "Hur var det?"

Det finns många sätt att göra en dokumentär intervju. Här är tre:

• Djupgående intervju
• Gå-och-prata
• Gator

Sitt ner

En djupgående personlig intervju med en huvudperson kan bära en hel dokumentär, eftersom intervjuaren skalar tillbaka lager av ämnets liv och tider. Ett bra sätt att närma sig den här typen av intervjuer är att ställa dina frågor kronologiskt:"Och vad hände sedan?" Intervjuer med bikaraktärer kan också vara djupgående, men de tenderar att vara sakliga, eftersom intervjupersonen ger sammanhang och bakgrund:"Snälla ge oss en känsla av hur det var politiskt på den tiden."

Nyckeln till djupintervjuer är att lyssna. Håll ögonkontakt med ditt ämne och titta inte ner på dina anteckningar och frågor. Flytta intervjun framåt genom att svara på vad ditt ämne talar om istället för att vänta, redo att ställa din nästa fråga. Ha ett samtal med intervjupersonen. Låt inte möjligheter att utforska känslor försvinna, och nöj dig inte med generaliseringar. Om en person säger:"Det var den värsta tiden i mitt liv", måste du följa upp med något som "Berätta varför" eller "Snälla prata om det."

Gå och prata

Att intervjua ett ämne medan de gör något kan vara engagerande för publiken och mer avkopplande för vissa intervjupersoner än en formell sittning. Till exempel, i en faktaintervju, överväg att filma en idrottsman som pratar om vikten av uppvärmning före match medan hon gör sina stretchningar, eller, i en personlig intervju, prata med en enda pappa om sina hemliga utmaningar medan han förbereder en måltid för sina barn. Sedan är det den bokstavliga "walk-and-talk" av en handhållen intervju där kamerapersonen rör sig bakåt och försöker hålla ett enhetligt avstånd från motivet som rör sig framåt.

Gator

Gator eller vox-pops – ofta kända som man-on-the-street-intervjuer i nyhetsfilmsjargong – är där du parkerar dig själv med kamera och mikrofon i ett gathörn, i hopp om att någon ska stanna och chatta med dig. Dessa korta informella intervjuer ställer vanligtvis samma förberedda frågor till förbipasserande för att samla in deras åsikter om ett ämne. Streeters gör för korta, snabba ljudbitar som kan skäras in i dokumentet för att stödja (eller motsäga) dess huvudteman.

Nyckeln till att genomföra en användbar intervju på gatan är att göra ämnet lugnt. Gör det lätt, gör det roligt. Berätta för dem vad din läkare handlar om och fråga om de vill kommentera ämnet. Ge alltid det sista ordet till ditt intervjuobjekt:"Finns det något du vill tillägga?"

Tips: Börja alla intervjuer med att låta försökspersonerna presentera sig själva i kameran:fullständigt namn, ålder och titel eller befattning, så att du har den detaljen senare för korrekt uttalande under voiceovers och korrekt stavning för grafiska ID:n eller till och med eventuella juridiska behov.

Intervju efter design – fotograferingstips

Sit-down-intervjuer genomförs konventionellt i ämnets värld. Intervjua människor i deras hem, deras arbetsplats eller var de än bor i sina liv. Intervjuplatser bör säga något om karaktären. Dina tekniska instinkter kommer att vara att söka efter en interiör plats där du kan kontrollera ljudet. Men du kan spela in en perfekt intervju utomhus på en intressant och lämplig plats genom att använda en trådlös mikrofon.

För statiska intervjuer, överväg att använda ett enkelriktat hagelgevär monterat på ett bomstativ. Ta in den från toppen eller botten (bra lösning när du är ett enmansband). Rama in intervjun på ett tilltalande sätt och, beroende på tonen i intervjun, använd ljus för att uppnå rätt stämning.

Ta inte en intervju med motivet sittande mot en vägg. Du vill sätta upp din intervjufilm med djup i åtanke. Flytta ditt intervjuobjekt långt bort från alla bakgrundselement för att uppnå detta. I skottdesign är konventionen att separera huvudmotivet från bakgrundsplanet. I en sittande intervju vill du inte vara bakom kameran. Du kan inte ha en anständig konversation med intervjupersonen som tittar genom sökaren. Få någon att fotografera åt dig eller lås kameran på ett stativ.

Om du regisserar, verifiera inramningen av intervjun – ögonhöjd är bäst för ögonkontakt. Se till att skjutaren ger dig gott om bly- eller nosutrymme i den riktning som motivet tittar. För bästa ögonlinje, parkera dig så nära den ena eller andra sidan av kameran som möjligt. På så sätt får motivets båda ögon ögonkontakt med publiken.

Blanda ihop dina intervjupositioner, ibland till vänster och ibland till höger om kameran. På så sätt, vid redigering, kommer inte alla dina talking heads att vara vända åt samma håll. Planera dina ögonlinjer så att du kan skära mot varandras talande huvuden som om de var vända mot varandra. Utarbeta ett signalprotokoll med din kameraoperatör om när du vill att hon ska ändra skottstorlek. Det är bäst att omformulera under en fråga.

Vanligtvis gör början av en intervju i ett medium skott när intervjun handlar om inledande ämne. Inkludera intressanta handgester. En bredare bild låter dig också supera en titel vid redigering. När intervjun blir mer personlig och när publiken lär känna intervjupersonen bättre, är det vettigt att ta närbilder, även extrema närbilder, för de intima delarna av intervjun.

Din skottlista bör innehålla följande (om du använder intervjuaren på kameran):

• Etablera två bilder av intervjuare och ämne
• Lyssningsbilder över axeln av intervjuare och motiv (bildade under uppvärmningspratet innan intervjun börjar)
• Omfrågor (skjut till intervjuaren och ställer frågorna igen efter intervjun)

Du kan filma walk-and-talk-intervjun från ett stativ, men jag tycker att handhållen är den bästa bilden för en show-and-tell, där någon demonstrerar en aktivitet. Med övning kan du utveckla en flytande handhållen teknik för att följa motivet under en aktiv intervju – att veta när du ska glida bort från ansiktet till vad händerna gör och smidigt tillbaka igen. Så länge din lins zoomas ut brett kommer du att få tillbaka massor av användbart dynamiskt material.

När man fotograferar handhållen är nybörjarinstinkten att försöka fånga allt, zooma in och ut, jaga och picka och spela trombon med zoomavtryckaren. Vanligtvis kommer detta tillbaka från fältet som oredigerbart material och får redaktörer att slita sig i håret.

Det är en Wrap

Intervjuer är privilegierad tillgång till personer som har gått med på att dela en del av sitt liv med dokumentären. Hela arbetskroppar har samlats kring etiken och processen att genomföra och filma intervjuer. Sök efter dessa på bibliotek, bokhandlar och online.

Oxford definierar intervju som "ett möte med människor ansikte mot ansikte, speciellt för konsultation." Ditt jobb som intervjuare och regissör är att se till att din publik kommer så nära mötet ansikte mot ansikte som möjligt.

Peter Biesterfeld är dokumentärskapare, frilansskribent och professor i dokumentärproduktion.