Mandalorian vänder sig till en beprövad -och sann specialeffekt — handgjorda miniatyrmodeller. Så här gjorde de.
Även om du förmodligen har sett hundratals artiklar om hur Mandalorians banbrytande volym tänjer på gränserna för startfångst framför live digitala uppsättningar, vände sig långvariga specialeffektsartister på Industrial Light and Magic (ILM) också till några gamla Star Wars knep.
Låt oss se hur de kreativa genierna på ILM vände tillbaka till de klassiska Star Wars specialeffekterna som gjorde originalfilmerna så fängslande.
Bygga Razor Crest
Mandalorians skepp, Razor Crest, konstruerades från början och modellerades sedan i 3D.
Små fartyg trycktes för användning av produktionsteamet för att inte bara slutföra utseendet på fartyget, utan för att hjälpa till med saker som att bestämma storleken och layouten på själva fartyget.
Detta skulle användas inte bara i VFX utan också på uppsättningen där delar av skeppet skulle byggas i studion.
Serieskaparen Jon Favreau och regissörsvännen Guillermo Del Toro hade en gång haft ett samtal där Guillermo skämtsamt sa att om filmerna han gjorde skapade modeller skulle han få behålla dem för att visa upp i sitt hem.
Favreau påminner om:
Jag lärde mig av Guillermo del Toro, om du bygger en miniatyr får du ha den i ditt hus för en rekvisita... och så när vi pratade, vad sägs om att bara ha en referens Razor Crest för en del av belysningen.
Den idén skulle utvecklas när det kreativa teamet övervägde att göra en miniatyr i produktionsskala att faktiskt filma sekvenser med.
I en intervju med Adam Savage på Tested, berättade den mångårige ILM-modelltillverkaren John Goodson de många gånger han hade hört att en produktion skulle vilja använda en fysisk modell, ofta tills producenterna insåg hur dyrt det skulle bli.
Vi har pratat om sådana saker tidigare, och det är en trevlig idé och folk älskar det, men det blir vanligtvis aldrig av. Så jag trodde att det här var en till av de där... bra, visst, som bara ramlar av baksidan... Sen gjorde vi det faktiskt och det var en slags chock.
Godkännande gavs för att tillverka en kamerafärdig miniatyr, och ILM:s kreativa chef (och industrilegendaren) John Knoll började arbeta med att planera med teamet.
Razor Crest Model Assembly
Efter att ha sett antalet skott som behövs och typen av skott började produktionen omedelbart på både en fysisk miniatyrmodell av själva fartyget, samt en skräddarsydd motion control-rigg och bana för att fånga materialet.
Den två fot långa Razor Crest-modellen skrevs ut bit för bit i en 3D-skrivare. Så snart delarna var färdiga överlämnades de omedelbart till Goodson som ansvarade för monteringen av kameramodellen.
De 3D-utskrivna bitarna var så ömtåliga att de inte skulle hålla i konstruktionen, än mindre på uppsättningen. Trycket var färdigmonterat och sedan skapade John Goodson en tvådelad form från det första trycket.
Därifrån färdigställdes fartyget noggrant och elektronik lades till för effekter som motorpropellerna.
Modelltillverkarna var också tvungna att ta hänsyn till hur fartyget skulle fästas vid stativ och motion capture-riggen för filmning.
Hemliga fack lade vi till på framsidan, baksidan och sidan av skeppet så att de kunde ta de många skott de behövde för att fånga.
Skytta med miniatyrrakkniven
Kul faktum — själva miniatyren var ännu inte färdig när den första uppsättningen bilder behövdes levereras. Favreau ville reta serien och återkalla klassiska Star Wars-tekniker genom att visa en bild av miniatyren i action under Star Wars-firandet.
Inbitna fans skulle bjudas på en tjuvtitt på produktionen av serien, men det innebar också att tidslinjerna snabbades upp med fem veckor.
Teasen var en stor framgång när den hade premiär live, så mycket att producenterna försökte lägga till ytterligare miniatyrbilder till serien.
För att fånga dessa bilder tillverkade ILM CCO och VFX Supervisor John Knoll en anpassad motion capture-rigg och spårsystem i sitt hemgarage. En Canon DSLR skulle monteras på ett skräddarsytt system.
Själva Razor Crest-modellen skulle också sitta i en anpassad "vagga" som skulle göra det möjligt för teamet att filma skeppet inte bara från flera vinklar, utan också tillåta dem att fånga rörelser av skeppet som rullar.
Knoll konstruerade inte bara systemet, utan kodade all programvara som var nödvändig, samtidigt som han förlitade sig på gammal hårdvara för att styra systemet.
Även om det inte är officiellt avslöjat, har Knoll retat att han sedan dess har förbättrat kontrollsystemet, vilket betyder att fans sannolikt kommer att se mer av miniatyren i aktion i säsong två av The Mandalorian.
Slutligen, medan skådespelarna på inspelningsplatsen i Volymen förlitade sig på nya digitala bakgrunder som omgav dem under inspelningen, fick Razor Crest sin egen anpassade uppsättning som teamet kallade "lusthuset".
Denna klassiska projektionsuppsättning användes för att placera autentiska reflektioner på Razor Crests exteriör. Detta skulle tillåta dem att placera modellen i olika miljöer så att den fysiska miniatyren på ett vackert sätt passar in i alla digitala uppsättningar.
Medan Favreau tidigare hade nämnt att modellen skulle hjälpa till med belysning, tror jag inte att han hade föreställt sig hur sant det var. Knoll medgav till och med att VFX-teamet gynnades enormt eftersom de kunde referera till ett verkligt skepp. Detta gjorde det möjligt för dem att skapa ett ännu snyggare digitalt skepp för serien.
För en djupare dykning i det här projektet, se denna underbara bakom kulisserna dokumentär från ILM.
För ännu mer djupgående modellprat och kamerasystemnörderi, kolla in den här intervjun med Adam Savage på Tested, som visar hans samtal med ILM:s John Knoll och John Goodson.
Alla bilder och filmer via Industrial Light and Magic / LucasFilm / Disney.