Förra gången visade vi hur bakgrundsbelysning kan definiera formen på ett porträttmotiv – eller vilket som helst ogenomskinligt föremål – genom att etsa en ljus vit högdager, kallad rimlight, runt dess yttre kanter. Men det har andra användningsområden också, som Christoph Seiler, 37, en forskare från Philadelphia, upptäckte när han provade det med genomskinliga ämnen.
"Jag gjorde den här bilden i vintras", säger Seiler. "Det var grått och blött ute, och jag var sugen på ljusa vårfärger. Jag plockade upp en handfull gula spindelmödrar och experimenterade med billiga skomonterade blixtar för att hitta en inställning som fungerade för dem. Jag upptäckte snabbt att bakgrundsbelysning verkligen tog fram deras färg."
Det gav också en ovanlig, taggig kant till vad som uppenbarligen inte är en konventionell blomstudie.
Att rikta ett ljus genom ett genomskinligt motiv och mot kameran har dock sina problem. Flare, för en, minskar kontrast och färgmättnad. "För att hålla bakgrundsbelysningen borta från kamerans lins, minskade jag blixtarnas effekt med snoots som jag gjorde av svart aluminiumfolie," förklarar Seiler. "Och jag ändrade positionen, kraften och målet för de tre bakgrundsbelysningen tills mammans färg var intensiv och inte blossen var det. Det tog ungefär 2 timmar och dussintals trial-and-error-bilder."
När det gäller exponering ställde Seiler sina blixtljus till manuella. "Det gav mig en konsekvent och justerbar belysning. Jag började med att ställa in en bländare som skulle kasta bakgrundsblommorna ur fokus och skapa en känsla av djup. Sedan ställde jag manuellt in uteffekten av varje ljus oberoende och slutligen finjusterade exponeringen genom att justera ISO."
Vill du prova detta själv?
Han började med små halogenljus, som lät honom analysera ljuseffekter utan det tidskrävande kravet på ögonblickliga testbilder. Problemet? Värmen som genereras av heta ljus placerade tillräckligt nära för att lysa igenom blommorna vissnade dem snabbt. Att använda blixt var mer praktiskt.
**(A) **För att accentuera det gula hos tre spindelmummor använde Christoph Seiler bakgrundsbelysning från två Sunpak Auto 422D-blixtar och en Vivitar 285HV-blixt.
**(B) **Blixtarna var monterade på två Cullmann 3090 bordsstativ och en enda Joby Gorillapod.
**(C) **Seiler fokuserade utsignalen från varje blixt med snoots han gjorde av BlackWrap, svart aluminiumfolie.
**(D) **För att bevara detaljerna i mitten av blommorna, belyste han dem med lågeffekt manuell pop från en stativmonterad Metz 48 AF-1.
**(E) **Han avfyrade alla fyra blixtljusen trådlöst från kamerapositionen med hjälp av ett billigt, eBay-källan PT-04 radioslavbaserat blixtutlösningssystem bestående av en sändare och mottagare (visas ej) på de fyra blixtenheterna. Han bearbetade bilderna i Adobe Lightroom 3.