HDSLR-kameror tar den digitala videoproduktionsvärlden med storm. Kameror som Canon EOS 5D Mark II video DSLR har stora sensorer som producerar underbara högupplösta bilder med otroligt grunt skärpedjup och utbytbara objektiv. Det är lätt att se varför videokameran Canon EOS 5D Mark II och andra liknande den har blivit så populär på så kort tid. Självklart har de sina utmaningar. Deras fysiska form är inte särskilt gynnsam för handhållet arbete så de måste fästas på ett stativ eller någon annan stabiliseringsanordning. Deras ljudkapacitet som en professionell videokamera är, ja, hemskt. Och många av dem lämnar mycket övrigt att önska när det gäller LCD-skärmsupplösning, fokuseringshjälp, exponeringshjälp och mer.
Lyckligtvis finns det ett svar för var och en av dessa brister, till och med flera. Och fördelarna med att arbeta med dessa kameror är tillräckligt stora för att det ofta är värt den extra kostnad som krävs (åtminstone för proffsen) att köpa den extra utrustning som behövs för att övervinna nackdelarna.
Oavsett om du är en helgskytt eller en professionell DSLR-användare, fullt utrustad och kraftigt finansierad med professionella videokameror och utrustning av högsta kvalitet, eller om du precis har dragit ut din kamera under 1 000 USD och lagerobjektiv ur lådan, en sak du helt enkelt måste göra, för att rädda dig själv en värld av potentiell sorg över din nästa digitala videoproduktion, är att följa ett stabilt, beprövat arbetsflöde. Här är några fotograferingstips med DSLR-tips som kan hjälpa dig att accelerera och förfina det arbetsflödet.
Arbetsflödesbekymmer
I sin enklaste mening hänvisar termen arbetsflöde till en repeterbar sekvens av steg som utförs för att komma från tillstånd A till tillstånd B. För våra syften kommer vi att använda arbetsflöde för att beskriva vart och ett av stegen som tas från det ögonblick vi trycker på inspelning på kameran tills vi stänger och låser dörren till "arkivvalvet". Ett arbetsflöde är utformat för att säkerställa optimal effektivitet under hela produktions- och efterproduktionsprocessen och för att garantera, i högsta möjliga grad, säkerheten för insamlad data.
Ett arbetsflöde bör vara repeterbart för att säkerställa att det blir automatiskt över tiden för alla inblandade personer. Den ska också vara skalbar så att den kan anpassas efter operationens storlek. En enkel fotografering med en enda kamera och en helt bemannad produktion av funktioner med flera kameror är väldigt olika i fråga om skala men har två saker mycket gemensamt:behovet av att vara effektiv och, viktigast av allt, datasäkerhet.
Tid som går förlorad på grund av felplacerad, felaktigt hanterad eller förlorad film resulterar i en allvarlig minskning av effektiviteten. Men tänk dig att slutföra en veckolång fotografering med flera kamera, bara för att upptäcka i redigeringsfacket att mediakortet som innehåller de bästa bilderna från den bästa kameravinkeln oavsiktligt spelades in eftersom det inte hanterades på rätt sätt. Kanske värre, tänk om detta skulle hända på en fotografering med en kamera utan någon som helst täckning från andra vinklar? Om du är ute och fotar några barn och deras skateboardakrobatik i den lokala skateparken kanske det inte är en så stor förlust, men tänk om det var din dotters examen – eller bröllop? Om det är ett kommersiellt projekt, hur förklarar du för din kund att du tappade nyckelfilmen och måste filma om? Hunden åt upp mitt mediakort kommer förmodligen inte flyga bättre idag än ursäkten gjorde i skolan. Budskapet här är att genom att följa ett stabilt arbetsflöde, och följa det fanatiskt, ska du aldrig behöva möta någon av dessa förödande mardrömslika situationer.
Vagga till graven
När du trycker på inspelningsknappen föds en digital HDSLR-tillgång. I sin råaste form måste den skyddas från korruption och förlust. Arbetsflödesprocessen är utformad för att säkerställa dess säkra resa under hela graviditeten, förlossningen och slutligen att ta sin plats i den digitala tillgångens himmel – arkivrummet. Det överförs från kamera till kort och sedan från kort till dator. Här klonas det; flera kopior för att säkerställa dess överlevnad om en katastrof skulle inträffa. När klonerna väl har skickats på sina respektive resor bär det av till Post, där det kommer att klippas, rullas, tidsmappas, färgkorrigeras, blandas med andra och komprimeras. I det här slutliga tillståndet kommer fler kloner att produceras med några som levereras till väntande kunder och andra skickas för att ansluta sig till sina råa, ursprungliga bröder i arkivrummet.
Faror lurar i varje hörn och försiktighet måste iakttas för att förhindra förlust av data. Ett av de första stegen att ta är inom området för korrekt mediehantering. Detta blir särskilt viktigt vid flerdagarsfotograferingar med flera kameror. Ett enda mediekort är en sak men att försöka hantera ett dussin eller fler mediekort är en annan katastrof som väntar på att hända helt och hållet. Någon måste ansvara för korrekt hantering av alla medier. Inte flera personer – en. Att bara ha en individ i rollen som digital media manager kommer att undvika förvirring. Om du är en enmansshow är det ganska uppenbart vem den personen kommer att bli.
En nyckeluppgift är att utveckla ett namnsystem som gör att du kan hålla dina mediekort och deras digitala tillgångar raka och intakta hela vägen genom processen. Börja med att märka dina kameror externt med tejp:A, B, C, etc. Därefter märks kameran internt. Placera ett kort i kamera A och ta en stillbild. Ta bort kortet från kameran och anslut det till datorn via en kortläsare. Hitta bilden du just tog i kortets DCIM-undermapp och byt namn på den med siffrorna 0999. Nu kommer nästa bilder som tas med den här kameran att vara i 1000-serien. Att upprepa processen för andra kameror gör Camera B till 2000-serien, Camera C till 3000-serien och så vidare. När du utvecklar ett namnschema, se till att kontrollera kamerans bruksanvisning för dess accepterade filformat. Ställ in filnumreringen på kontinuerlig för att säkerställa att filnumren fortsätter i sekvens när du byter kort istället för att börja om med varje nytt kort.
När du fotograferar, när korten är fyllda, ta bort dem från sina respektive kameror och märk dem med tejp; dvs det första kortet i kamera A är märkt A1; det tredje kortet i Kamera C är märkt C3, etc. När korten är fyllda och märkta placeras de i ett skyddsfodral, vänds upp och ner, vilket gör det uppenbart att dessa ännu inte har laddats ner till datorn och kopierats till säkerhetskopia driver. Ärendet går till den digitala mediechefen som vet på ett ögonkast vilka kort som behöver laddas ner och vilken kamera de kom ifrån. Mediahanteraren laddar korten i läsaren och laddar ner bilderna till hårddisken/hårddiskarna. Innan kortet skickas tillbaka byter mediahanteraren namn på DCIM-undermappen till KLAR så att kameran kommer att läsa den som tom. Tejpetiketten tas bort och kortet placeras tillbaka i skyddsfodralet, med höger sida upp, för att visa att det är redo att spelas in på igen och skickas tillbaka till fältet. När detta kort placeras i kameran för formatering kommer det att visa att det finns data på kortet. När du trycker på play kommer dock kameran att indikera att ingen bild finns, vilket bekräftar att kortet verkligen har laddats ner av mediahanteraren och är okej att formatera och återanvända. Överväg att skydda dina data genom att göra flera kopior på olika hårddiskar. Dessa enheter kan sedan distribueras till regissören och redaktionen. En hårddisk bör sparas som en säkerhetskopia och den ena ska placeras i ett valv för förvaring.
Chase Jarvis är en välkänd, professionell DSLR-användare. Han delar med sig av hela sitt arbetsflöde på sin webbplats, www.chasejarvis.com. Omedelbart efter inspelningen ges kort till mediahanteraren (även känd som Digital Asset Manager) för intag. Med kortet i kortläsaren kopieras data samtidigt till två seriekopplade hårddiskar. I fält körs sedan alla filer genom Compressor och matas ut som ProRes 422-filer för en jämn startpunkt tillbaka i studion.
Varje dag efter fotograferingen återvänder besättningen till baslägret där data från fältenheten kopieras till en 2TB RAID 1-enhet. Detta skapar två 1TB-enheter som är exakta kopior av varandra. Varje enhet går sedan till en annan plats för säkerhets skull. Om något händer med den ena är den andra lättillgänglig för att fortsätta arbeta. Därefter börjar den första redigeringen med bilderna färskt i minnet; de bästa bilderna noteras nu så att de kan bearbetas senare.
Tillbaka i studion kopieras all data till en server (och backup-enhet) som kör en lagringsuppsättning på 16 enheter, inställd på ett sådant sätt att om någon enskild enhet skulle misslyckas, innehåller de återstående enheterna all information som behövs för att återställa all data på ersättningsenheten. Chase gör en kritisk skillnad mellan rådata och bearbetad data. Rådata är orörda; oförändrad från sin ursprungliga form och anses vara helig. Alla data vars pixlar har manipulerats på något sätt sparas dock separat på servern som Live Work. När rådata kommer in sparas den på servern. Sedan, på arbetsstationen, manipuleras den med Photoshop, Final Cut, Compressor eller annan programvara, och sparas sedan i mappen "Live Work" på servern innan den slutliga leveransen till klienten. Både rådata och livedata säkerhetskopieras och lagras offsite på en säker plats. Varje arbetsstation säkerhetskopieras dessutom varje timme till en extern hårddisk.
En annan viktig faktor i planen för att skydda dina data är själva media. Paul Hildebrandt, från Eventide Visuals i norra Kalifornien, rekommenderar starkt att du använder snabba mediakort:133X eller bättre för Compact Flash-minneskort och klass 10 eller högre för SD-kort. Han föreslår att du "aldrig går under dessa hastigheter" för att minimera risken för potentiell dataförlust. Paul rekommenderar också att du använder kortkapaciteter på inte mindre än 16 GB eftersom något mindre inte är riktigt praktiskt för fältanvändning. Om din situation ger dig tid att ofta byta ut mindre kort kommer de att fungera bra, men som bröllops- och eventvideofotograf påpekar han hur viktigt det är "att ta sig igenom en ceremoni utan att byta kort."
Ljud "Audities"
Det är välkänt att ljudkapaciteten hos HDSLR-kameror är allvarligt bristfälliga. Lyckligtvis finns det ett antal tillfredsställande lösningar där ute. Om din kamera är utrustad med ett 1/8-tums mikrofonuttag kan du helt enkelt koppla in en extern mikrofon med rätt kontakt. Om du vill använda en professionell mikrofon med XLR-kontakter måste du använda en av flera adaptrar som finns tillgängliga.
Om din kamera saknar ett mikrofonuttag helt och hållet kan du fortfarande fånga fantastiskt ljud med en kvalitetsinspelare som Zooms H1, H2 eller H4 eller inspelare från bland annat Tascam, Sony eller Yamaha. Inspelning med dessa enheter kräver ytterligare ett steg i efterproduktionsprocessen:synkronisering av ljudet med videon. Du kan använda den beprövade metoden att använda en griffeltavla eller helt enkelt klappa händerna högt framför kameran, men sedan står du inför den tråkiga uppgiften att synkronisera ljud och video manuellt. Alternativt vänder sig många videoproducenter till programvaran PluralEyes från Singular Software för att synkronisera sina HDSLR-bilder med separat inspelat ljud. För en djupgående titt på dessa lösningar, kolla in artikeln med titeln Hur man får det bästa ljudet från HDSLR-kameror.
För proffsen är tid – och data – pengar. Förlorad data betyder förlorad inkomst. För den icke-professionella, bleknar minnen, och tagna bilder, när de försvinner, kan aldrig ersättas. Genom att använda ett konsekvent, säkert arbetsflöde, från insamling till arkivering, kan du förhindra att dessa och andra missöden någonsin inträffar.
Sidofält:RAID-typer:För- och nackdelar
RAID står för Redundant Array of Independent Disks och hänvisar till ett datalagringssystem som använder flera hårddiskar. Det finns ett antal RAID-konfigurationer men tre är särskilt användbara för videoproducenten.
RAID 1 är en speglad array vilket betyder att den skriver till två skivor samtidigt, vilket skapar två enheter som är identiska med varandra. Detta arrangemang kräver endast två hårddiskar och ger fullständig redundans; om en enhet misslyckas, fortsätter den andra att lagra all data. På nackdelen är det långsamt och resulterar i en förlust av halva din drivkapacitet.
RAID 0 är en randig array. I denna konfiguration skrivs data till båda enheterna samtidigt men på bara en plats. Detta resulterar i mycket snabba skrivhastigheter, dubbelt så hög hastighet som en enda enhet, utan förlust av enhetskapacitet, men utan redundans. Om en enhet dör går allt förlorat. Det här arrangemanget är användbart som scratch-skivor, till exempel när du redigerar video, där hastigheten är ett plus men data är tillfälliga och en förlust inte är kritisk.
RAID 5 kräver minst tre hårddiskar men kan i praktiken vara mycket stora med måttliga hastighetsresultat. Detta arrangemang ger fullständig redundans samtidigt som det bara ger upp cirka 25 procent av den totala drivkapaciteten. RAID 5-inställningar kräver en hårdvarukontroller och är dyra men kan byggas för att ge en stor, helt redundant lagringslösning.
Medverkande redaktör Mark Holder är en videoproducent och tränare.