Thelma Schoonmaker har redigerat alla Martin Scorsese-filmer sedan Raging Bull. Hon har vunnit tre Oscars, men hon säger att hon aldrig kommer att vinna en till – ett påstående som de flesta av hennes andra redaktörer håller med om.
"Akademin ger bara Oscars till människor som är döda", säger hon.
Men Schoonmaker är för upptagen för att oroa sig för utmärkelser. Hon redigerar för närvarande två filmer samtidigt, Silence och The Irishman, båda i efterproduktion, och båda med Robert De Niro i huvudrollen.
De är bara de senaste i en lång rad samarbeten mellan Scorsese och De Niro, inklusive Raging Bull (1980), Goodfellas (1990), Casino (1995), The Aviator (2004) och The Comedian (2016).
Som redaktör kan Schoonmaker få kredit för att ha hjälpt till att definiera Scorseses stil. "Första gången jag såg Mean Streets", säger hon, "blev jag så imponerad av redigeringen att jag trodde att det måste ha varit två redaktörer som jobbade med den."
Men hela filmen hade redigerats av en person:Schoonmakers dåvarande make Michael Powell, den brittiske regissören av sådana klassiker som Black Narcissus (1947) och The Red Shoes (1948).
Thelma Schoonmaker redigeringsstil
Vem är Thelma Schoonmaker?
Thelma Schoonmaker är en filmredaktör som har gjort sig ett namn inom klipp- och filmbranschen.
Hon har nominerats till 13 Oscarspriser, varav hon har vunnit tre; och ytterligare fem BAFTA Awards, varav hon också har vunnit tre.
Född 1941 och uppvuxen i New York, Schoonmakers tidiga intresse för konst ledde till att hon registrerade sig och studerade vid New York Universitys Tisch School of the Arts. Där studerade hon film tillsammans med Martin Scorsese, som hennes karriär skulle fortsätta att vara sammanflätad med.
Schoonmakers karriär började som assisterande redaktör 1965 och arbetade på filmer som The Incident.
Men det var hennes arbete som regissörsassistent på Scorseses klassiska film Taxi Driver som fick henne att uppmärksammas av många människor i branschen.
Hon fortsatte med att redigera filmer som Raging Bull (1980), Goodfellas (1990) och Gangs of New York (2002), för vilka hon nominerades för bästa klippning vid Oscarsgalan.
Thelma Schoonmaker om redigering
"Jag tränades av de bästa, antar jag:Chris och Walter Hill. Jag var tvungen att lära mig det på jobbet – jag gick inte på filmskola. Vi hade en mycket liten besättning — en kamera och en kran och ibland en docka, men mest handhållen.
Det första som måste hända är att du måste kunna veta vad du tycker är bra som redaktör. Du måste kunna säga till någon, "Nej" eller "Ja", "Det här är vad det kommer att bli."
Och då måste man göra det. Det är förmodligen det viktigaste för mig som redaktör:att veta hur man säger nej.”
"Första gången jag jobbade med Scorsese gjorde vi Raging Bull med De Niro och han bad om fler bilder av varje scen tills han fick rätt, vilket är normalt för skådespelare.
Men Marty skulle göra ungefär 10 tagningar och sedan sa han, "Det är det." Och Bob skulle säga, "Sex! Vi har sex bra!"
Och Marty skulle säga, "Du kan använda några av dem senare om du vill, men nu fortsätter vi." Det var då jag lärde mig att man kunde få för mycket av det goda.”
Thelma Schoonmaker Biografi
Thelma Schoonmaker är en filmklippare som vann en Oscar för filmen Raging Bull 1991. Hon föddes som Thelma Weekes den 27 oktober 1939 i New York City. Hon var dotter till Ellen och Thomas Weekes, som ägde en bokhandel på Madison Avenue.
I sitt tidiga liv var hon mycket intresserad av film och det ledde till att hon tog en examen i filmvetenskap från NYU:s Tisch School of Arts. Efter det arbetade hon som praktikant på Cinecitta Studios i Rom, Italien, där hon fick lära sig mer om filmskapande.
När hon återvände hem till New York arbetade hon för FN som filmredaktör under David Loxton. Hon gick sedan till jobbet för National Film Board of Canada som frilansande redaktör. Medan hon redigerade där, fångade hennes arbete Martin Scorsese, som anlitade henne för att redigera hans film Raging Bull (1980). Det skulle vara det första av många samarbeten mellan Schoonmaker och Scorsese.
Hon har också arbetat med andra kända regissörer som Woody Allen och Mike Nichols.
Hennes redigeringsstil beskrivs som mycket exakt och fokuserad på både rytm och ton. Hennes uppmärksamhet på detaljer under redigering leder till långa timmar och hårt arbete men också
Thelma Schoonmaker och Martin Scorsese
Thelma Schoonmaker är en sann Hollywoodlegend. En Oscarsvinnare för The Departed, hon har redigerat alla Martin Scorseses filmer sedan Raging Bull – inklusive klassiker som GoodFellas och Casino. Hon har nominerats till Oscarsgalan 22 gånger, mer än någon annan person i historien, och har vunnit tre Oscars.
Thelma Schoonmaker föddes den 11 februari 1944 i Orange, New Jersey, till en blivande skådespelerska och en sportskribent. Hon blev kär i film i tidig ålder, tack vare sin mamma som ofta tog med henne till New York City för att se filmer. Hennes första visning var John Fords The Grapes of Wrath (1940). "Jag blev bara fascinerad", säger hon.
Schoonmaker blev filmredaktör av en slump när hon började dejta Richard Marks, en annan klippare som arbetade på samma företag som hon gjorde. En dag frågade han henne om hon ville ta över några redigeringsjobb som han hade tilldelats som låg efter schemat och erbjöd henne en veckas provperiod om hon accepterade dem.
Hon fick snabbt reda på att hon älskade att redigera, och det blev en permanent spelning för henne på det företaget. Hon gifte sig senare med Marks och fortsatte att arbeta med honom tills han dog 1974 efter
Thelma Schoonmakers redigeringsstil
Thelma Schoonmaker är en amerikansk filmklippare mest känd för sitt arbete med regissören Martin Scorsese. Hon har nominerats till Oscar för bästa filmklippning åtta gånger och har vunnit tre gånger. Hennes första vinst var för Raging Bull (1980), och hon vann även för The Aviator (2004) och The Departed (2006).
Schoonmaker föddes i New York City, till en holländsk far och en amerikansk mamma. Hennes karriär som redaktör började på 1960-talet med dokumentärer i regi av hennes dåvarande man, Donn Alan Pennebaker. Hon redigerade dokumentärfilmer under många år under ledning av Pennebaker och hans medarbetare Chris Hegedus och Albert Maysles innan hon gick vidare till fiktion. Hon har redigerat långfilmer sedan 1969.
Schoonmaker har sagt att hon har att tacka sin framgång som redaktör på att hon började klippa dokumentärer. Hon är känd för sitt kräsna tillvägagångssätt under redigering, som ofta kräver dussintals versioner av en enda scen innan hon blir nöjd. Till exempel redigerade hon The Departed (2006) i över ett år.[4] Hon är också känd för sin lojalitet mot regissörer:"Jag känner mig alltid tacksam när någon ber mig att arbeta med deras bild," hon
Thelma And The Irishman Film
Thelma &Louise var en riskabel film för studion, som till en början tvivlade på att den skulle hitta en publik. Det var den första filmen i historien som nominerades för både bästa film och bästa regi utan att få en enda Oscarsnominering utanför dessa två kategorier, men den anses nu vara en klassiker.
Helt och hållet inspelad på plats i öknarna i Arizona, Utah och Texas, är filmen också känd för att vara Ridley Scotts regissördebut. Scott steg från filmfotograf till regissör och visade sin skicklighet bakom kameran med Thelma &Louise, vilket blev hans väg in i Hollywoods inre krets och gav honom respekt från jämnåriga som Steven Spielberg. Och så är det slutet.
Originalmanuset krävde att både Thelma (Geena Davis) och Louise (Susan Sarandon) skulle dö i en brinnande bilolycka när de flydde lagen, men Scott tyckte att det var för dystert så han ändrade det. "Jag sa till mig själv, 'Jag tänker inte filma det här'", sa han till Entertainment Weekly 2013. "Jag hade inte för avsikt att göra det, men jag tänkte på det över en natt."
Nästa morgon lade han idén att låta dem leva för manusförfattaren Callie Khouri, som höll med honom. "Jag tror att vi
Thelma Schoonmaker om filmredigering
När du tittar på en film rullar inte krediterna förbi i tysthet. Soundtracket spelas och understryker stämningen som du förväntas känna i det ögonblicket. Det kan vara subtilt eller dramatiskt, men det finns alltid där och styr dina känslor mot ena änden av spektrumet.
Att försöka skapa denna effekt i en film är filmredigerarens uppgift. Deras jobb är att skapa en berättelse av bitar – ibland tusentals – av bilder tagna av flera kameror och en rad regissörer, sedan välja vilka bilder som är rätt och pussla ihop dem till en sömlös helhet.
De bestämmer vad som ska visas först och sist; vilka bilder kommer att saktas ner, snabbas upp eller lämnas på skärmen i högst en sekund; vilka ljudklipp som ska användas från olika tagningar och när de ska läggas in; och vilken musik som bäst sätter tonen för varje scen.
Thelma Schoonmakers karriär har sträckt sig över nästan 40 år som redaktör hos Francis Ford Coppola. Hon har vunnit tre Oscars för sitt arbete med att redigera hans filmer, inklusive två för The Godfather-filmerna och en för Raging Bull, för vilken hon vann bästa redigering på BAFTAs.
När jag först började redigera fascinerades jag av hur svårt
Thelma Schoonmaker på Scorsese
Thelma Schoonmaker är redaktör. Hon är redaktör för Martin Scorsese, men hon är inte bara redaktör för Martin Scorsese, som råkar vara en mycket känd filmregissör. Hon är klippare och hon har redigerat många filmer förutom de som är regisserade av Scorsese. Jag vet detta för när jag gick i gymnasiet läste jag en bok om redigering, och den hade en intervju med henne som mittpunkt. Boken hette "The Technique of Film Editing", och jag har arbetat mig igenom den igen nyligen.
Mot slutet av intervjun säger Schoonmaker att hon gör filmer med Scorsese. Detta kan verka uppenbart eller till och med banalt, men en av anledningarna till att Scorseses filmer är så bra är för att han och Schoonmaker är så inställda på varandra - de gör filmer tillsammans som är väldigt egna, eftersom hon känner till hans känslighet så väl. Sättet han klipper ihop sina filmer bygger lika mycket på hennes instinkter och val som hans egna.
Det finns mycket mer att säga om redigering än någon bok skulle kunna säga i ett enda kapitel - kanske mer än någon bok skulle kunna säga i flera kapitel. En sak som fascinerar mig med redigering är hur den förändras
Thelma Schoonmaker – Redigera kommentarer
Schoonmaker delade med sig av sina tankar om redigering och kommentarer i marsnumret 2003 av American Cinematographer:
Jag gillar kommentarer eftersom man kan lära sig så mycket om filmskapande av dem. Om du är filmskapare och ser en bra film är det verkligen bra att ha en kommentar. Men jag tycker också att de ibland är riktigt tråkiga och på ett sätt inte helt ärliga.
Många människor träffas och tittar på filmen tillsammans, så plötsligt säger en person, "jag...jag vet inte hur jag ska berätta det här" eller "jag skäms mycket över det här" eller något liknande den där. Och det finns vissa saker som man inte pratar om. Det står ingenting om de dåliga sakerna i filmen. Det finns ingen kritik på uppsättningen.
Men det borde finnas där. Jag tror att vissa regissörer – och vi pratar om män här – vill vara Gud och de vill att alla ska kyssa sina fötter. Och de vill inte att någon ska säga något dåligt om dem eller deras arbete eftersom de inte vill känna sig sårade av det. Jag tycker att de borde välkomna kommentarer från andra, för om de inte får de kommentarerna kommer de aldrig att växa som filmskapare. Jag tycker att det är väldigt tråkigt att så många människor är rädda för att säga ifrån.
H3 Tag:
Hur Thelma Schoonmaker kom in på redigering
Thelma Schoonmaker har arbetat med filmredigering i mer än femtio år och hennes arbete har gett henne fem Oscarsutmärkelser. Hennes imponerande artisteri och långa kreditlista, inklusive Raging Bull, Goodfellas, The Age of Innocence och The Aviator, återspeglar branschens uppskattning för hennes talang.
Tisch Graduate School of Film Preservation genomförde en intervju med Ms. Schoonmaker 2006 för att lära sig mer om hur hon började redigera och hur hon lärde sig hantverket.
Fråga:Du var assisterande redaktör först. Kan du beskriva vad du gjorde i den positionen?
Schoonmaker:Tja, jag började jobba på MGM när jag var 17 och jag började som redaktörslärling. Jag arbetade för en redaktör som kallades "skäraren". Han skar ner dagstidningarna varje dag; han var typ chefredaktören på MGM med ansvar för alla redaktörer. Och så hade vi en produktionschef som redigerade alla stora inslag; det var Freddie Young. Det fanns många andra redaktörer som också klippte in funktioner, men de två var de bästa killarna; Freddie var chef för allt, inklusive John Fords bilder om han gjorde en bild där. Så jag började som lärling och klippte dagstidningar; Jag skulle
Filmredigering är inte alltid osynlig
En av de vanligaste frågorna jag får är hur man redigerar film. För att svara på denna fråga måste jag först säga detta:Filmredigering är inte alltid osynlig.
Anledningen till att jag tar upp det här är för att många tror att de måste göra nedskärningarna osynliga. De tror att publiken måste kunna se exakt vad som hände vid varje tagning och det får inte bli någon förvirring. Detta tillvägagångssätt är verkligen giltigt och det har fungerat för många filmer genom åren, men det är inte det enda sättet att redigera en scen.
Jag har sett många filmer där nedskärningarna är väldigt tydliga, men ändå fungerar. Men varför? Varför accepterar vi vissa typer av redigeringar som en del av berättelseprocessen?
Anledningen till att vi accepterar dessa redigeringar är för att de fungerar med berättelsen. De kan skapa ett nytt utrymme eller en ny miljö som annars inte skulle synas på skärmen och vi accepterar dessa redigeringar som en del av den narrativa processen. Filmskaparen har gjort sitt jobb med att få oss att tro på det vi ser, även om vi inte riktigt vet hur det kom dit.
Ett annat exempel skulle vara att använda jump cuts för komisk effekt; om du har sett någon av Mike Leighs filmer, då vet du vad jag pratar om här. Leigh använder jump cuts konstant och gör ibland
Vad behöver filmredigerare för att lyckas?
Om du är en filmredigerare måste du göra mycket redigering innan du kan få din film att bli den bästa som den kan bli. Du måste redigera bort delar som du inte vill ha och behålla de delar som är viktiga. Det är ingen lätt uppgift och det tar mycket tid och ansträngning.
Vad behöver filmredigerare för att lyckas?
Filmredigerare måste se till att deras film håller bra kvalitet och att allt är i sin ordning. De måste se till att berättelsen flyter på bra och att dialogen flyter med. De måste också se till att ljudeffekterna är precis rätt, och att det inte finns några misstag i filmningsprocessen. Mycket arbete går åt till att göra en film, och redigerare spelar en mycket avgörande roll i denna process.
Filmredigerare måste ha tålamod eftersom de måste titta på alla delar av filmen om och om igen. Det kan vara svårt för dem eftersom det bara finns så mycket som du kan ta och titta på innan dina ögon börjar bli glada, men de måste ändå fortsätta försöka tills de får det rätt. De måste också kunna undersöka saker om de inte vet vad något betyder eller hur man gör det.