Redigeringar är nedskärningar i "verkligheten" i en film eller ett tv-program, så de borde vara skrämmande. Så varför lägger vi inte märke till dem egentligen?
Bertolt Brecht är en välkänd dramatiker och regissör från det tidiga nittonhundratalet. Den brechtianska inställningen till teater fjärmade publiken för att påminna dem om att de tittade på en produktion och inte något verkligt. Detta var långt ifrån andra dramatiker på den tiden, som försökte fördjupa sin publik i sina berättelser. Några av teknikerna som Brecht använde var att bryta den fjärde väggen, visa upp plakat som informerade publiken om platsen eller tidpunkten för scenen, och inklusive sång och dans.
Dessa tekniker höll publiken medveten om att de var en publik . Och i film och TV idag är dessa tekniker standardpraxis. Men varför är det så att dessa element, till skillnad från den Brechtianska teatern, inte drar publiken ur en film? Visst borde ett sådant påträngande inslag ha en störande effekt? Så varför märker vi inte redigeringsklipp?
Naturligtvis finns det nedskärningar vi märker - de dåliga. Redigeringarna som klipps för tidigt eller för ofta. Vi förlorar kampen i actionscener ur sikte när filmskaparna använder snabba klipp istället för att visa upp en välkoreograferad scen i sin helhet. Utmärkt redigering syns dock inte. När allt kommer omkring är redaktörens jobb att vara osynlig. American Cinema Editors Association kallar det bokstavligen den osynliga konsten.
Ändå är det ganska anmärkningsvärt att vi förblir låsta i berättelsen när vi tittar på klipp av orealistiska synpunkter, som en långbild av en hög klocktornsklocka till en närbild av den tickande klockvisaren. Var och en av dessa handlingar är helt främmande för den verkliga världen. Den berömda redaktören och teoretikern Walter Murch uttrycker det mer gripande:
I samma kapitel från hans bok In The Blink of An Eye Murch fortsätter med att säga att det nästan är förvånande att vi kunde gå med på idén om att redigera utan att helt förkasta skillnaden mellan två bilder som är förenade för att berätta en historia. Det är sant. Från det ögonblick vi vaknar till det ögonblick vi sover finns allt vi ser, även redigerade filmer, i en enda ström av kontinuerlig information.
Fast är det så? Tja, med en liknande övning som den som gav Walter Murch idén att använda blinkningen som en redigeringspunkt (video nedan), kan vi se att vi ofta utelämnar visuell information för att sluta översvämmas av värdelös data.
Hitta först ett område i rummet bort från din bildskärm eller telefon att fokusera på. Det kan vara en spegel, en tv, en lunchmeny - vad som helst. Efter att ha läst den här meningen, titta på objektet, håll fokus i några ögonblick och återvänd sedan till artikeln. Om du inte är övermänsklig utelämnas all information mellan att titta från skärmen till den andra delen av rummet. Och vi blinkar ofta när vi tittar på de två fokuspunkterna, precis som ett redigeringsklipp.
Det är inte bara oskärpan mellan fokuspunkter som vi systematiskt redigerar bort. Alla gör den vardagliga pendlingen från punkt A till B, oavsett om det är för jobbet, skolan eller resor till flygplatsen, och dessa är de element som ofta "redigeras" från vårt minne av den dagen. Det är lätt att komma ihåg vad som hände på jobbet eller hur fantastisk semestern var, men att komma ihåg att köra till den intressanta punkten blir kvar på klipprummets golv. Och naturligtvis är det viktigt att påpeka att ofta i film och tv, såvida inte en meningsfull konversation äger rum i en bil, är dessa resescener från A till B mycket sällan med i manuset.
Men våra hjärnor redigerar också det vi ser för att hjälpa oss att bearbeta det som kommer härnäst.
År 2014, Wired publicerade en serie artiklar som utforskade vetenskapen om film och perceptionens natur. En rapport, "Cinematic Cuts Exploit How Your Brain Edits What You See", av Greg Miller, går in i hur vi smälter visuell information, och den innehåller ett avsnitt om psykologen och författaren Jeff Zacks arbete:
Redigering är omärklig eftersom den till viss del bygger på grunden för hur vi uppfattar världen omkring oss. Även om vi inte skär från plats till plats, försummar vi de icke-viktiga visuella ledtrådarna och vi delegerar stunder av tid till händelsegränser, som scener, som möjliggör bättre minnesåterkallelse.