Under den senaste veckan upplevde Internet en vacker, bisarr och atypisk viral hit. "Too Many Cooks" kan bäst beskrivas som ett 11-minuters loopat intro till en falsk TV-familjesitcom - som låter relativt ofarlig, med undantag för den skruvade, multi-genre (och decennium) resan som videon tar oss med på som så småningom lämnar dig i förbryllad vördnad.
Det finns två huvuddelar i denna helhet:själva "berättelsen" och musiken. Det är rättvist att säga att Internet redan har gjort ett ganska bra jobb med att fördjupa detaljerna i handlingen och alla dess komplexitet, men vi var nyfikna på den svårförlorade "öronmasken" som är temat "Too Many Cooks" . Tack och lov, kompositörerna Shawn Coleman och Michael Kohler (Squidbillies , Aqua Teen Hunger Force, Archer, Harvey Birdman ) kunde svara på några av våra frågor och hjälpa oss att förstå den märkliga häftigheten i deras samarbetande musikaliska idé. Tyvärr kunde de inte hjälpa oss att få bort låten från våra huvuden.
Se vad de två hade att säga nedan. Men först, om du inte redan har upplevt det vansinniga undret, titta på videon:
Shutterstock: Hur var din process här? Skiljer det sig från andra saker som du har arbetat med? Såvitt jag vet skrev Casper Kelly låten och ni skrev musiken – vem var ansvarig för vad?
Shawn Coleman: Casper kom in med texten och ville ha ett 45 sekunders loopbart tema. Vi hade en YouTube-fest första dagen och tittade på ett gäng ikoniska 80- och 90-talsteman och försökte isolera vad som gjorde dem så bra/dåliga, från instrumentering till låtstruktur. Jag gillade verkligen de som har den inbyggda man och hustru-dynamiken, som Familjeband och Växtvärk . Hela låten är en bedårande konversation eller lekfull kamp.
Jag gjorde 2 eller 3 demos, men de hade inte rätt zazz. Michaels demo var jättebra. Jag tog den och spelade in den igen och sjöng både kill- och tjejsektionen som ett scratch-spår. Ju längre du lever med demot, desto mer gifter du dig med föreställningen ("demokärlek"), så det slutade med att min röst klarade sig hela vägen till slutet. Jag fick en fantastisk författare/sångerska/vän som heter Cheryl Rogers för att göra "hustru"-delen.
Casper och jag ägnade en stund åt att ordna de första tre minuterna, massera de irriterande till roliga slingorna och göra de falska ändelserna så dumma som de kunde vara. Den ursprungliga idén var att ha samma tema som löper genom det hela, men vissa visuella delar stämde inte överens. Casper bad om att varje stil skulle smälta in i nästa installation, nästan så att du inte märkte att den förändrades. Jag gick längs med varje övergång, skickade den till honom och (redaktören) Paul Painter, fick feedback, finjusterade och försökte sedan förenkla den till nästa övergång. Det tog lång tid.
http://www.youtube.com/watch?v=k_GxXRbSFDg
Michael Kohler: På min sida började processen med att Casper frågade mig om jag skulle skriva en temalåt i sitcom-stil från 80-talet för det här nya projektet. Han gav mig en grov redigering av något han och Paul Painter hade klippt ihop, och några texter som han ville att jag skulle få till att fungera. För den redigeringen hade de loopat temalåten från The Facts of Life , och det slutade med att vara vår bästa referenspunkt för den övergripande känslan.
Det fungerar inte ofta så här, men jag kan berätta att så fort jag läste Caspers text, "för många kockar", började jag sjunga den som du hör den nu i programmet. Det bara hände, och jag kunde inte sluta sjunga det för mig själv i flera veckor. Resten av grundlåten dök upp i mitt huvud när jag var i duschen, och jag sjöng den i min iPhone så att jag inte skulle glömma den innan jag hade en chans att lägga ner den i studion. Det roliga är att jag precis läste i en av Caspers intervjuer att "Too Many Cooks" var en duschidé för honom från början. Jag hade ingen aning. Kanske ligger det något i det.
Jag spårade en grundläggande version av låten med trummor, bas, syntar och min scratch-sång och skickade den till Casper. Ett par veckor senare kallade jag in Patty Mack och Michael Magno för att prova en liten manlig och kvinnlig variant av sången fram och tillbaka, och det var då Shawn tog över för att göra alla versioner och göra den slutliga mixen.
När du skapade något både satiriskt och originellt var du tvungen att se till att det lät bekant. Vilka andra temalåtar för TV-program var dina största referenspunkter?
Coleman: Falcon Crest var uppenbarligen en. Det låter bara så rikt och överdådigt och pompöst. Franska horn är det mest överdådiga instrumentet. Det är därför du måste hålla en hand i klockan för att förhindra att pengar skjuter ut.
Finns det några gehörliga "påskägg" som kan vara svårare att fånga under en första lyssning/titta?
Coleman: Jag vävde den huvudsakliga melodilinjen (1-2-3-fiiiive) genom vart och ett av teman. Det var en rolig Peter och vargen nördig sak att göra. Nära avsnittet "blandat" nickas det också till Twin Peaks :Jag tog en av Cheryls "Too Many Cooks" kroklinjer, vände om den och lät henne lära sig hur man sjunger den baklänges, och sedan vände jag den bakåt för att få den där konstiga "Cooper's Dream"-grejen.
De visuella övergångarna återspeglas tydligt av förändringar i musiken är förpackad. Var det svårt att hålla sig trogen mot originallåten (och skämtet) samtidigt som det blandas in nytt material och idéer?
Coleman: Det var ganska svårt, särskilt för att videon fortsatte att utvecklas. Vanligtvis, när du skriver musik för video kommer de så småningom att "låsa" bilden - den ändras inte. Efter att ha gjort mål ett tag var Chris tvungen att skjuta lite Your Pretty Face Is Going to Hell och jag var tvungen att arbeta på Squidbillies . Vi träffades igen ett par månader senare, och Paul hade ändrat allt – vilket gjorde en mycket mer fängslande video, men slog mina musikaliska hitpoäng helt ur spel.
Det var tufft, eftersom både ljud och video verkligen behövde gå framåt hand i hand för att det skulle fungera. Jag kan inte skriva musiken förrän jag ser den och Paul kan inte redigera den förrän han hör musiken. Vi skämtade om att vi kände att vi stod på varandras axlar.
Fick ni båda se några av det visuella innan ni började arbeta med musiken?
Coleman: Ja, i ett grövre tillstånd. Det fanns några storyboards där med några riktigt galna grejer som Casper hoppades på att filma, men fick aldrig till det. Jag blev imponerad av den stora mängden kreativa idéer han hade. När vi arbetade med att mördaren skulle ta över saker, hade han skickat alla dessa otroliga referenser till mig:"Här är två läskiga drönare jag gillar, och tre VHS-bandsuddar och väsningar som är konstiga." Varje gång jag såg honom kom han in med 15 nya idéer, och alla var bra.
Vilken är den konstigaste musiken du någonsin har komponerat för arbete?
Coleman: Detta. Ingen tvekan. Medan jag har gjort en massa olika stilar för Squidbillies , jag har aldrig gjort dem alla samtidigt.
Kohler: Det här är en så laddad fråga. Jag måste säga att i stort sett allt jag har gjort under åren specifikt för Adult Swim kan klassas som den konstigaste musik jag någonsin gjort. Jag gjorde galna parodilåtar medan jag arbetade på Harvey Birdman , en temalåt för Caspers sista serie som heter Stroker and Hoop , galen 5.1 surroundmusik för 12 oz. Mus , och roliga originallåtar för olika Aqua Teen Hunger Force avsnitt, plus deras film, en jul-CD och DVD-extramaterial som "Terror Phone", för att nämna några. De slutar aldrig att överraska mig med sina önskemål. Shawn är ljudgurun på Squidbillies , men konstigt nog var jag tvungen att göra ett kort litet musikstycke för dem en gång när han inte var tillgänglig att göra det själv. Det var ett spår som bestod av att jag trampade med foten, klappade händerna och sedan plockade "noter" på ett gummiband, medan Early och Granny sjöng över den. Det är förmodligen en av de konstigaste där uppe.