En titt in i livet och karriären bakom branschpionjären som med ett enda klipp väckte ny stil för filmredigeringskonsten.
Här är ett fascinerande tankeexperiment för dig. När du tänker på de legendariska filmförfattarna, regissörerna och filmfotograferna, kommer en enda replik, scen eller tagning omedelbart att tänka på? Även om du kanske har en bild eller två i huvudet, skulle du få svårt att hitta någon annan som omedelbart tänker på samma person, film eller ögonblick.
Men när du gör det här för redigering, medan det finns många berömda klipp i filmhistorien, finns det en som sticker ut som det samlade exemplet på bra klippning – det berömda matchklippet från Lawrence of Arabia . Du vet den jag pratar om.
Lawrence of Arabia kan vara välkänd av många anledningar – dess fantastiska regi av David Lean, eller dess fantastiska framträdanden av Peter O’Toole och Alec Guinness. Den filmiska tyngden kommer dock från klipparen bakom kulisserna, den legendariska Anne V. Coates.
I dag, tillsammans med ytterligare dykning in i den berömda redigeraren och hennes banbrytande inom match cut-tekniken, låt oss utforska Coates stilar och verk eftersom hennes inflytande har hjälpt till att forma själva fibern i hur film, video och innehåll fortfarande redigeras idag .
Mod av dina övertygelser
Coates började sin sex decenniumskarriär redan på 1940-talet. Ursprungligen lärde hon sig att klippa när hon arbetade för ett produktionsbolag som specialiserade sig på den tidens religiösa filmer. Men efter att ha tjänstgjort som assisterande klippare under filmredaktören Reggie Mills (här är en fantastisk artikel om att definiera rollen som assisterande klippare), skulle hon så småningom slå igenom och bli en av de mest produktiva klippklipparna i den vanliga filmindustrin, och arbetade stadigt genom 50-talet hela vägen fram till slutet av 2010-talet.
Hennes karriär är också ganska unik. Hon fann framgång när hon arbetade över ett brett spektrum av filmgenrer, såväl som för dussintals olika regissörer. Tillsammans med den ökända Lawrence of Arabia (som verkligen fungerade som hennes breakout-arbete), redigerade Coates en mängd andra filmer som var en blandning av storbudgetfilmer och kritikerrosade konstfilmer. Hennes otaliga poäng inkluderar Elefantmannen , Raw Deal , Vad sägs om Bob? , Erin Brockovich , och Den gyllene kompassen .
Pionier of the Match Cut
En av anledningarna till att Coates har varit så framgångsrik som filmredigerare, liksom en av de bästa lärdomarna som blivande film- och videoredigerare kan ta med sig från hennes arbete, är hur mycket hon var pionjär och anpassade sig i sin karriär. Kom ihåg att världen av NLE-plattformar och digital redigering fortfarande är en ny uppfinning i filmskapandets storslagna system. För de generationerna före oss var skärning en mycket annorlunda process, till en början byggd av nödvändighet snarare än konstnärlig tolkning.
Det var tidiga pionjärer som Coates som hade fräckheten att börja göra klipp baserade på tematiska och ursprungliga element för att hjälpa en film att berätta en historia bättre. Ett av de bästa exemplen på Coates uppfinningsrikedom kommer från det tidigare nämnda berömda klippet från Lawrence of Arabia . Detta är ett av de första och i slutändan bästa exemplen på en tematisk "match cut" (en av de nio klippen som varje videoredigerare borde känna till). Den är skarp och kraftfull, fungerar som en hård övergång till nästa scen och hjälper till att utveckla många av de teman och motiv som målar resten av filmen.
Var redaktör för skådespelare
Dessutom, för dem som är intresserade av att göra karriär inom film- och videoredigering, är Coates en utmärkt fallstudie i hur man hittar både möjligheter och framgång under en karriär. Men hur kunde Coates hitta så många fantastiska klipproller tillsammans med att vara ett erfaret proffs och ha ett skickligt öga för att forma en film?
Ett mer nyanserat svar kan bero på hur Coates har kunnat arbeta inte bara med en filmregissör utan också med skådespelarna. Traditionellt är naturligtvis inte filmredaktörer på plats (såvida de inte bara är för att ta anteckningar eller recensera dagstidningar). Men som Coates säger i citatet ovan, är hon medveten om sina skådespelares prestationer i filmerna när hon gör sina klipp i redigeringsrummet. När vi talar specifikt om Hollywood-filmer, är syftet med många projekt verkligen att belysa dessa begåvade artister och deras roller. En framgångsrik redaktör är en som kan hitta dessa bästa ögonblick och sätta leads i bästa möjliga ljus.
Få täckningen att fungera
En av mina favoritfilmer från Coates lysande karriär är Sidney Lumets Murder on the Orient Express , en klassisk hyllning till tidiga Hollywood som dunit mysterier. Filmen spelades uppenbarligen in med en stor ensemblebesättning och i de trånga ramarna av en personbil från 1930-talet. En av de största utmaningarna för att redigera en film som Orient Express för Coates, som hon avslöjar i den här paneldiskussionen 2016, berodde ofta på bristen på täckning.
För alla som någon gång har redigerat en studentkortfilm eller något slags projekt med begränsad tillgänglighet kan dessa problem med täckning vara alltför välbekanta. Men att höra Coates prata om att "smyga in extra närbilder" eller hur man hittar andra kreativa lösningar för att blanda in komplexa tillbakablickar är ett bevis på hur en bra redaktör kan göra det bästa av varje situation genom att göra den slutliga redigeringen unik, samt reflekterande över vad författarna och regissörerna föreställde sig för projektet överlag.
En livstid av prestation
År 2016, nästan sextio år efter att ha fått sin första filmredigeringskredit, och i hälarna på hennes sista filmredigerare för Fifty Shades of Grey 2015 mottog Coates ett hederspris vid 2016 års Governors Awards, och hyllade en av de viktigaste filmklipparna inom modern film.
Coates, som gick bort två år senare 2018 (vid 92 års ålder), kommer att bli ihågkommen som en pionjär inom filmredigeringsteknik och prestation, och en av de mest inflytelserika kvinnorna inom postproduktion. Hennes arv lever vidare genom hennes filmer och hennes berömda och omedelbart igenkännbara redigeringar. Dessutom har Coates dotter Emma E. Hickox fortsatt i sina redigeringsfotspår.