Robert Richardsons öga för det ovanliga visar extrema inramningar och icke-realistisk belysning. Låt oss ta en titt på hans signaturstil.
Med sitt långa samarbete med några av Hollywoods största regissörer har Robert Richardson vunnit tre Oscars och tänt flera av de klassiska filmerna i Hollywood. Hans långa förhållande med Quentin Tarantino inkluderar Kill Bill filmer, Hateful Eight , såväl som den senaste Once Upon a Time . . . i Hollywood . Han vann en Oscar för sitt fängslande porträtt av barndomens underverk i Martin Scorseses Hugo .
1. Bakgrundsbelysning
En av hans signaturstilar är att använda en bländande, solliknande bakgrundsbelysning som en ljusinställning med en källa, studsad tillbaka in i motivets ansikte med ett vitt kort eller en rekvisita (som ett bord). Denna teknik mejslar ut motivet från bakgrunden, vilket ger en imponerande "halo"-effekt.
Denna ikoniska belysning är mest känd i ikoniska bilder av Uma Thurman i Kill Bill:Vol. 1 . Umas karaktär "The Bride" står ovanpå ett bord, hennes blonda hår så ljust att det klipper av hennes ansikte, upplyst av reflektionen av det bländande motljuset.
2. Studsa
Richardson sa i sin American Cinematographer intervju att han kombinerar kraftfulla Pars och Maxi Brutes med Tiffen-linsfilter för att få de blommade höjdpunkterna. Han använder studskort i bredare bilder, såväl som rekvisita som bord (och till och med andra karaktärers garderober) för att studsa spillningen från bakgrundsbelysningen tillbaka till talangen. Med ett rum som du kan förbereda med ett dussin sådana lampor — som uppsättningen i Hateful Eight — Att tända varje skott är bara en fråga om att välja vilka lampor som ska dämpas och var de lämpliga studsobjekten ska placeras.
Han använde samma teknik på ett mycket annat sätt i Hugo . Med en vidvinkellins placerad lågt på golvet fanns det färre sätt att motivera ljuset, så Richardson brydde sig inte om det. Han riktade en strålkastare genom ett takfönster och lät det spela som månsken. Eftersom han arbetar med regissörer vars filmer är kraftigt stiliserade, begränsar han sig inte till vad som ser "naturligt" ut eller "praktiskt upplyst". Han gör vad han behöver för att få en vacker ram och ber publiken att avbryta sin misstro.
3. Belysningsflexibilitet
Hateful Eight och Django Unchained är bra exempel på flexibiliteten i Richardsons belysning. Det kraftfulla bakgrundsbelysningen blandat med studsad fyllning kommer in under huvudkaraktärernas bredbrättade cowboyhattar, medan upplysningen lägger till ett element av kuslig.
Richardson använder ofta en volframbalanserad Kodak-film och använder färgkontrast för att lägga till ytterligare dimension till sina ramar. Kallt, dagsljusbalanserat exteriörljus fungerar som kantljus för en karaktär, medan ett varmt, volframbalanserat ljus studsar från golvet eller borden för att lysa upp karaktärerna. Eftersom motivets ansikte inte är alltför ljust, tjänar färgen och kantljuset till att isolera motivet, vilket ger skådespelaren större frihet att röra sig utan att behöva oroa sig för att flytta ut ur sitt nyckelljus.
.
Alltid efterfrågad, Robert Richardson är inställd på att ta med sin signaturstil till nya Venom film, regisserad av Andy Serkis, 2020.